Utama Seni & Hiburan 8 Petua Menulis Skrip Dokumentari Dari Ken Burns

8 Petua Menulis Skrip Dokumentari Dari Ken Burns

Malah filem bukan fiksyen memerlukan jalan cerita. Ken Burns telah membuat dokumentari selama 40 tahun dan berkongsi petua untuk menulis skrip dokumentari.

Lompat Ke Bahagian


Ken Burns Mengajar Pembuatan Filem Dokumentari Ken Burns Mengajar Pembuatan Filem Dokumentari

Pemenang Anugerah Emmy sebanyak 5 kali mengajar bagaimana dia menavigasi penyelidikan dan menggunakan kaedah penceritaan audio dan visual untuk menghidupkan sejarah.



Ketahui Lebih Lanjut

Sama ada anda menulis filem pendek dokumentari atau filem tayangan, media ini membantu kami mengetahui di mana kebenarannya terletak pada peristiwa kehidupan masa lalu atau semasa. Dokumentari membuat filem bukan fiksyen yang berupaya menampilkan jalan cerita yang benar dalam bentuk sinematik, menggunakan pelbagai teknik untuk menarik penonton dan membuat mereka peduli dengan perkara yang ada di kamera. The jenis dokumentari yang anda cuba buat akan mempengaruhi cerita yang ingin anda ceritakan.

Pengenalan Ringkas kepada Ken Burns

Ken Burns telah membuat filem dokumentari selama lebih dari 40 tahun. Filem Ken telah dianugerahi puluhan anugerah utama, termasuk 15 Anugerah Emmy, dua Anugerah Grammy, dan dua pencalonan Oscar. Pada bulan September 2008, di News & Documentary Emmy Awards, Ken diberi penghargaan oleh Academy of Television Arts & Sciences dengan Lifetime Achievement Award. Jajak pendapat Disember 2002 yang dijalankan oleh majalah Realscreen disenaraikan Perang Saudara (1990) sebagai yang kedua selepas Robert Flaherty's Nanook dari Utara sebagai dokumentari paling berpengaruh sepanjang masa, dan dinamakan Ken Burns dan Robert Flaherty sebagai pembuat dokumentari paling berpengaruh sepanjang masa. Sejak membuat dokumentari pertamanya, Academy Award-dicalonkan jambatan Brooklyn pada tahun 1981, Ken terus mengarahkan dan menghasilkan beberapa dokumentari ciri sejarah paling terkenal yang pernah dibuat, termasuk Patung Kebebasan (1985), Huey Long (1985), Besbol (1994), Lewis & Clark: Perjalanan Corps of Discovery (1997), Jazz (2001), Perang (2007), Mangkuk Debu (2012), Jackie Robinson (2016), dan Perang Vietnam (2017) Dokumentari terbarunya untuk PBS, The Gene: Sejarah Intim dikeluarkan pada April 2020.

Ken Burns Mengajar Pembuatan Filem Dokumentari James Patterson Mengajar Menulis Usher Mengajar Seni Persembahan Annie Leibovitz Mengajar Fotografi

Ken Burns Berkongsi Kepentingan Menggunakan Kata untuk Melawan Abstraksi

Pemain Video sedang dimuat. Mainkan Video Main Bisu Masa Semasa0:00 / Tempoh0:00 Dimuatkan:0% Jenis AliranLANGSUNGMencari hidup, sedang bermain secara langsung Masa yang tinggal0:00 Kadar Main balik
  • 2x
  • 1.5x
  • 1x, dipilih
  • 0.5x
1xBab
  • Bab
Penerangan
  • keterangan dimatikan, dipilih
Kapsyen
  • tetapan kapsyen, membuka dialog tetapan kapsyen
  • kapsyen, dipilih
Tahap Kualiti
    Trek Audio
      Skrin penuh

      Ini adalah tetingkap modal.



      Permulaan tetingkap dialog. Melarikan diri akan membatalkan dan menutup tetingkap.

      TeksWarnaWhiteBlackRedGreenBlueYellowMagentaCyanTransparencyOpaqueSemi-TransparentLatar BelakangWarnaBlackWhiteRedGreenBlueYellowMagentaCyanTransparencyOpaqueSemi-TransparentTransparentWindowColorBlackWhiteRedGreenBlueYellowMagentaCyanTransparencyTransparentSemi-TransparentOpaqueSaiz Font50% 75% 100% 125% 150% 175% 200% 300% 400% Gaya Tepi TeksTiadaDiarahTekananPakaian seragamDropshadowKeluarga FontSans Serif-SerifMonospace Sans-SerifPersamaan SerifMonospace SerifCasualScriptSet Topi Kecilpulihkan semua tetapan ke nilai lalaiSelesaiTutup Dialog Modal

      Akhir tetingkap dialog.

      Ken Burns Berkongsi Kepentingan Menggunakan Kata untuk Melawan Abstraksi

      Ken Burns

      Mengajar Pembuatan Filem Dokumentari



      Terokai Kelas

      8 Petua Ken Burns untuk Menulis Skrip Dokumentari

      Penulis skrip dokumentari masih mempunyai ruang untuk inovasi. Anda tidak perlu melakukan wawancara, menggunakan suara orang pertama, atau bahkan narasi suara, ini semua mengenai meletakkan cap anda sendiri di tempat kerja anda. Sekiranya anda ingin menulis skrip filem dokumentari, lihat petua berikut dari pembuat filem dokumentari bertaraf dunia, Ken Burns:

      1. Gunakan elemen naratif yang anda miliki . Sebilangan besar dokumentari ditulis, yang bermaksud bahawa kita bergantung, sebagai struktur kerangka utama filem kita, sebuah narasi bertulis. Ken ingat masuk ke dunia dokumentari, mewarisi rasa bahawa mengarahkan pawagam, sinema vérité, karya eksperimen lebih dekat dengan seni atau pawagam daripada apa pun yang diceritakan. Ken mahu skripnya mempunyai dimensi yang dapat dianggap sebagai sastera dan sastera, bukan hanya menghubungkan kepala yang bercakap - menghubungkan titik-titik sebuah filem pendidikan ekspositori yang didaktik. Semasa menulis, penting untuk menceritakan kisah paling dinamik yang mungkin anda dapat. Gunakan elemen naratif untuk menambahkan dimensi pada skrip dokumentari anda. Dalam industri yang sering kali orang curiga dengan kata-kata, betapa mereka sangat penting bagi kita, kata Ken. Jangan takut kepada mereka. Begitulah cara kami berkomunikasi sekarang.
      2. Gunakan draf awal untuk menentukan arka naratif filem anda . Penulisan skrip adalah penentu utama bagaimana narasi itu, kerana banyak yang keluar dari draf pertama memberitahu kita lebih keras daripada apa lagi kemungkinan filem berpotensi untuk dilihat. Untuk menulis lakon layar dokumentari, penulis akan mulai mengumpulkan penelitian, idea, perlakuan, menambahkan fakta baru, dan memasukkan catatan ketika mereka bekerja untuk lakaran layar yang sudah selesai. Apa yang dicari Ken sejak awal dalam proses penulisan adalah busur dramatik yang tidak dijangka yang dituntut oleh bahan itu sendiri. Sepanjang proses pembuatan filem dokumentari, sebuah cerita akan mula muncul dengan sesuatu yang akan menjadi penentu. Itu tidak bermaksud bahawa ia tidak diubah dengan sejuta cara yang berbeza - dan tentu saja, penambahan gambar membuat perbezaan besar. Walau bagaimanapun, dari segi persoalan struktur yang mesti ditanyakan oleh semua orang, draf pertama sangat penting dalam menentukan lengkok cerita anda.
      3. Cari kaedah yang berkesan untuk menceritakan kisah anda . Filem dokumentari anda mempunyai fakta, tetapi anda menyampaikannya dalam bentuk puisi yang masuk akal bagi orang. Ken berkongsi bagaimana dia menggambarkan kesan Great Depression di salah satu dokumentarinya menggunakan perincian puitis. Daripada memfokuskan pada statistik, Burns menggambarkan bagaimana di Pennsylvania, membebani orang dengan sabitan jenayah sebelumnya sengaja melanggar undang-undang sehingga mereka akan dihantar kembali ke penjara di mana mereka dijamin tiga kali makan sehari. Cari kaedah untuk memperibadikan bahan dengan kata-kata anda. Anda masih boleh membincangkan masalah sebenar semasa menggunakan bahasa kreatif.
      4. Membina struktur di sekitar fakta . Adalah menjadi tanggungjawab pembuat filem dokumentari untuk mengesahkan perihal subjek wawancara anda. Kadang-kadang anda mempunyai banyak sumber, ada yang mengatakan bahawa itu tidak berlaku, ada yang mengatakan bahawa ia berlaku. Anda harus menggunakan biasiswa yang terbaik dan tersedia. Walaupun para sarjana tidak bersetuju mengenai tafsiran, anda boleh mencuba beberapa fakta. Anda benar-benar harus mendapatkan fakta-fakta itu dengan betul agar perkara-perkara lain, seperti perkara yang lebih beremosi, tafsiran, dan anekdot berfungsi. Sekiranya anda tidak mempunyai struktur yang kuat berdasarkan fakta, maka anda akan tersesat. Kemudian anda menjadi sangkaan. Anda menjadi hujah. Anda masuk teori. Anda bersekongkol. Di situlah ia mengarah.
      5. Gunakan sudut pandangan naratif yang berbeza . Jenis perawi orang ketiga beroperasi hampir dalam bidang objektif, menggambarkan apa yang berlaku. Suara orang pertama mempunyai semacam keakraban yang mengatakan bahawa peristiwa itu berlaku atau berlaku kepada orang yang sebenar, kata Ken. Gabungan kedua naratif menghasilkan sesuatu yang lebih lengkap dan kaya dan lebih dimensi. Dalam beberapa cara, kita bercakap mengenai ketegangan dan perdamaian yang luar biasa yang berlaku antara penulisan orang ketiga objektif dan pengalaman orang pertama. Terdapat pernafasan yang berlaku. Terdapat penyedutan dan pernafasan. Ini ada kaitannya dengan rentak dan irama penyuntingan. Ia berkaitan dengan panjang dan jangka masa serta kualiti gambar. Ini ada kaitannya dengan pergaulan antara penceritaan orang ketiga dan suara orang pertama. Ini selalu merupakan cara bernafas sehingga anda mengizinkan penonton melakukan apa yang sebenarnya mereka lakukan, iaitu bernafas. Anda mahu mereka menahan nafas kadang-kadang, tetapi anda mahu memberi mereka hak pilihan mereka sendiri.
      6. Perkataan tidak diatur dalam batu . Ken menegaskan bahawa penulis dalam projeknya bebas menulis semua perkara yang mereka fikir harus ada dalam skrip. Penulis tidak boleh risau sama ada terdapat gambar untuk digambarkan. Itu bukan tugas penulis. Tugas penulis hanyalah menulis adegan itu. Oleh itu, proses kerja pada skrip tidak dapat disangkal adalah memotongnya, menyuntingnya. Malah barang baiknya - kadang-kadang ia tidak sesuai apabila anda mula bekerja dalam gambar dan had masa satu atau dua jam. Skrip akan menjalani banyak draf semasa proses penyuntingan. Anda membaca kata-kata penulis, kemudian mengubah beberapa kata, kemudian menyerahkan kepada beberapa sejarawan, mereka akan memberikan beberapa nota, kemudian anda menulis semula, kemudian membagikannya dengan lebih luas. Walaupun anda merakam perkataan yang diucapkan, kata-kata itu akan berubah lagi, kerana perkara yang anda baca tidak sama dengan yang diucapkan. Skrip akan terus berubah semasa proses pasca produksi, sehingga anda selesai mengedit filem terakhir.
      7. Gunakan peringatan apabila fakta tidak ada . Penggalian sejarah adalah karya detektif, dan dalam arkeologi itu, anda tidak semestinya mendapat setiap kepingan tembikar yang anda pasangkan, jadi anda tidak dapat menunjukkan sepenuhnya apa itu. Kita harus mencari cara, dalam bahasa kita, untuk berkomunikasi bahawa itu tidak benar. Anda tidak boleh mengatakan, 'Mereka melakukan ini atau mereka melakukannya.' Anda boleh mengatakan, 'Dia mungkin telah mencari.' Itulah jenis bilik goyah yang kita lakukan. Kami sebenarnya tidak dapat membuktikannya, kerana orang itu sudah tidak ada lagi, dan semua bukti menunjukkannya dengan tepat, tetapi kerana kami tidak mempunyai bahagian terakhir dalam teka-teki itu, anda harus mengatakan, 'mungkin,' atau , 'akan menjadi.' 8. Gunakan perkataan untuk melawan abstraksi . Semasa membuat Perang saudara (1990), Ken dan pasukannya ingin memastikan bahawa penonton memahami bahawa kewujudan perbudakan kapel adalah penyebab utama Perang Saudara. Ketika kita masuk ke perbincangan mengenai perbudakan kita mengaburkan perkara, kata Ken. Berkali-kali orang berkata kepada Ken, 'Yah, anda tahu, hamba akan mati dalam satu setengah generasi.' Baiklah, jadi hamba selama satu setengah generasi, kaunter Ken. Kenyataan mengenai realiti masa lalu sejarah kita, terutama berkaitan dengan perbudakan, sangat menjijikkan, kata Ken. Ken memilih untuk memerangi penolakan ini dengan menggunakan petikan dari Frederick Douglass, visual yang kuat, dan lagu rohani sejak masa bahagian dokumentari ini.

      Kelas induk

      Dicadangkan untuk Anda

      Kelas dalam talian yang diajar oleh minda terhebat di dunia. Luaskan pengetahuan anda dalam kategori ini.

      Ken Burns

      Mengajar Pembuatan Filem Dokumentari

      Ketahui Lebih Lanjut James Patterson

      Mengajar Menulis

      Ketahui Lebih Lanjut Usher

      Mengajar Seni Persembahan

      Ketahui Lebih Lanjut Annie Leibovitz

      Mengajar Fotografi

      Ketahui Lebih Lanjut

      Ingin Ketahui Lebih Lanjut Mengenai Filem?

      Jadilah pembuat filem yang lebih baik dengan Keahlian Tahunan MasterClass. Dapatkan akses ke pelajaran video eksklusif yang diajarkan oleh pengarang filem, termasuk Ken Burns, Spike Lee, David Lynch, Shonda Rhimes, Jodie Foster, Martin Scorsese, dan banyak lagi.