Utama Seni & Hiburan Filem 101: Apakah Pengarah Fotografi dan Adakah Pengarah Fotografi Sama dengan Sinematografer?

Filem 101: Apakah Pengarah Fotografi dan Adakah Pengarah Fotografi Sama dengan Sinematografer?

Pengarah fotografi adalah bahagian yang tidak terpisahkan dari proses penceritaan kerana mereka adalah orang yang menangkap penglihatan pengarah dengan kamera. Hubungan antara pengarah dan DPnya sangat erat dan sering merangkumi banyak filem.

Paling Popular Kami

Belajar dari yang terbaik

Dengan lebih daripada 100 kelas, anda dapat memperoleh kemahiran baru dan membuka potensi anda. Gordon RamsayMemasak Saya Annie LeibovitzFotografi Aaron SorkinPenulisan Skrin Anna WintourKreativiti Dan Kepimpinan deadmau5Pengeluaran Muzik Elektronik Bobbi BrownAlat solek Hans ZimmerPemarkahan Filem Neil GaimanSeni Bercerita Daniel NegreanuPoker Aaron FranklinGaya Texas Bbq Misty CopelandBalet Teknikal Thomas KellerTeknik Memasak I: Sayuran, Pasta, Dan TelurMulakan

Lompat Ke Bahagian


James Patterson Mengajar Menulis James Patterson Mengajar Menulis

James mengajar anda cara membuat watak, menulis dialog, dan membuat pembaca membalik halaman.



bagaimana untuk menerangkan watak dalam buku
Ketahui Lebih Lanjut

Apa itu Pengarah Fotografi?

Pengarah fotografi, juga dikenali sebagai DP atau sinematografer, adalah orang yang bertanggungjawab untuk membuat penampilan filem. DP yang baik akan meningkatkan visi pengarah, dan memperkenalkan idea dan konsep yang mungkin tidak difikirkan oleh pengarah. Bukan kebetulan banyak pengarah dan sinematografer bekerjasama berulang kali, seperti Steven Spielberg dan Janusz Kaminski atau Spike dan rakan sekelas NYU, Ernest Dickerson, yang menembak enam filemnya.

DP mengawal semua yang mempengaruhi apa yang dapat ditangkap oleh kamera (iaitu komposisi, pendedahan, pencahayaan, penapis, dan pergerakan kamera). Pengarah fotografi adalah ketua kamera dan kru pencahayaan di set, dan juga memilih kamera, lensa, dan filter yang akan digunakan pada pemotretan.

Apakah Penerangan Kerja Pengarah Fotografi?

Untuk lebih memahami apa yang dilakukan oleh pengarah fotografi, mari kita lihat tanggungjawab mereka pada setiap fasa produksi filem:



Apa yang Dilakukan oleh Pengarah Fotografi Semasa Pra-Pengeluaran?

Semasa pra-produksi, DP menghabiskan banyak masa untuk memahami penampilan visual filem tersebut.

  • Percambahan fikiran : DP bekerjasama erat dengan pengarah, pereka produksi, dan pemimpin jabatan seni yang lain untuk menyusun idea dan nuansa filem. Semasa fasa ini, sinematografer menimbulkan pertanyaan seperti: Apakah nada filem ini? Apakah palet warna? Apa filem lain yang mengilhami penampilan filem ini? Apa kesan visual yang kita perlukan? Pengarah dan sinematografer sering berkomunikasi antara satu sama lain semasa fasa ini menggunakan papan mood atau buku pandangan. (Ketahui cara membuat buku penampilan dengan panduan lengkap kami di sini.)
  • Lokasi Pengakap : Pengarah fotografi akan menemani pengurus lokasi atau pengakap lokasi ketika mereka mencari lokasi untuk difilemkan. DP akan memeriksa lokasi untuk cahaya semula jadi (atau kekurangannya), ruang dan susunannya, dan sama ada sesuai dengan rupa visual filem tersebut atau tidak.
  • Kumpulkan Peralatan Kamera : DP akan memberikan senarai peralatan yang diperlukan (termasuk kamera, lensa, penapis, dan stok filem) kepada penerbit lini untuk disewa atau dibeli.
  • Himpunkan pasukan : Banyak DP telah membangun tim yang dapat mereka percayai melalui mengerjakan banyak proyek yang berbeda, dan sering akan bekerja dengan kamera dan kru pencahayaan yang sama dari filem ke filem. Mereka juga bekerjasama dengan pengeluar lini untuk mengupah dan mengisi pasukan. Kedudukan utama yang paling banyak berinteraksi dengan DP, termasuk:
    • Pengendali kamera berfungsi kamera. Pada filem anggaran yang lebih kecil, DP mungkin juga menjadi pengendali kamera. DP akan membuat gambar dan memberi arahan kepada pengendali kamera bagaimana menahan dan menggerakkan kamera untuk mendapatkan tangkapan.
      • Pengendali Steadicam menyiapkan sistem Steadicam (jika filem itu memilikinya), yang menstabilkan kamera semasa bergerak. DP akan menyusun tangkapan dan pengendali Steadicam akan menguruskan sistem Steadicam untuk menampung tangkapan.
    • Kamera pembantu 1 dan 2
      • Pembantu Kamera Pertama juga menjadi penarik fokus kerana tugas utama mereka adalah memastikan apa sahaja subjek atau tindakan difilemkan dengan fokus yang tajam. Ketika pelakon bergerak ke arah atau jauh dari kamera, mereka memfokus dan memfokuskan kembali lensa kamera. Mereka juga akan membina kamera pada awal hari dan memastikan semuanya dipasang semula di tempatnya pada akhir.
      • Kamera Pembantu ke-2 juga clapper loader, yang bermaksud mereka mengenal pasti setiap pengambilan baru pada slate. Ini membolehkan editor menyegerakkan suara dengan gambar. Mereka juga bekerjasama dengan AC pertama untuk menandakan kedudukan pelakon semasa latihan yang membantu AC pertama mengetahui kapan harus menukar fokus.
    • The gaffer mengawasi pencahayaan dan elektrik pada filem. DP membuat reka bentuk pencahayaan keseluruhan dan bergantung pada gaffer dan pasukannya untuk melaksanakan visinya.
    • Pegangan kunci menyelenggara kamera dan peralatan pencahayaan dan mengendalikan dolly, kren, dan peralatan bukan elektrik yang lain. DP mewujudkan penglihatan, menyampaikannya ke genggaman kunci, dan genggaman kunci (dan pasukannya) melakukan apa sahaja yang diperlukan (iaitu mengoperasikan dolly atau memberikan peralatan pencahayaan yang diperlukan kepada gaffer) untuk mewujudkan visi DP.

Apa yang Direktori Fotografi Lakukan Semasa Pengeluaran?



Pengarah fotografi melakukan sebahagian besar pekerjaan mereka semasa produksi, iaitu ketika filem itu sebenarnya sedang ditembak.

  • Sekatan Tembakan : DP akan bekerjasama dengan pengarah untuk memutuskan bagaimana menembak adegan tertentu
  • Tembak : Selama produksi, DP mengarahkan kamera dan kru pencahayaan, memperhatikan bidang berikut:
    • Komposisi dan pembingkaian : Bagaimana semuanya disusun dalam bingkai.
    • Dedahan : Jumlah cahaya yang ditangkap oleh kamera dan bagaimana pemandangan dinyalakan.
    • Lensa dan penapis : DP memilih lensa kamera dan mesti mempertimbangkan beberapa faktor seperti kisah yang mereka ceritakan (adegan emosi mungkin memerlukan lensa khusus untuk jarak dekat), sejauh mana jaraknya dari subjek (adakah bidang yang cukup dalam lensa), berapa banyak cahaya yang mereka ada (lensa tertentu lebih baik untuk menangkap cahaya semula jadi daripada yang lain), dll.
    • Pergerakan kamera : DP mengarahkan pengendali kamera di mana meletakkan kamera dan cara memindahkannya ke tempat kejadian.
  • Pergi ke harian : Harian merujuk kepada rakaman mentah yang belum diedit yang ditembak pada hari itu. Setiap hari dikaji oleh pengarah dan DP untuk memastikan semuanya sesuai dengan visi asal.

Apa yang Direktori Fotografi Lakukan Semasa Selepas Pengeluaran?

Tugas DP hampir selesai semasa pasca produksi, kecuali satu proses terakhir yang mempengaruhi penampilan filem.

  • Gred Mewarna : Penggredan warna mengubah rupa dan warna filem. DP bertanggungjawab untuk palet warna filem, jadi mereka memberi nasihat kepada para pewarna tentang bagaimana palet warna itu muncul.
James Patterson Mengajar Menulis Usher Mengajar Seni Persembahan Annie Leibovitz Mengajar Fotografi Christina Aguilera Mengajar Nyanyian

5 Perkara Yang Diperlukan Setiap Sinematografer

Seorang pengarah fotografi adalah kreatif, tetapi berperanan secara teknikal, dan seseorang juga harus selesa menguruskan pasukan yang besar. Terdapat banyak kemahiran yang perlu dimiliki oleh seorang sinematografer:

  • Visi seni dan mata untuk fotografi . DP menetapkan visual untuk filem dan dengan demikian, semestinya memiliki mata alami untuk menangkap gambar bergerak.
  • Keupayaan untuk memberi dan mengikuti arahan . DP harus memahami visi pengarah dan kemudian menyampaikan mesej itu kepada banyak orang di dua keseluruhan jabatan.
  • Kemahiran kamera teknikal . DP mesti mengetahui cara mengoperasikan kamera, apa yang dilakukan oleh kamera yang berbeza, bagaimana menggunakan banyak lensa, bagaimana untuk memaparkan gambar, dll.
  • Pengalaman kerja : Jalankan peringkat anda dengan bermula sebagai pembantu di bahagian kamera atau pencahayaan. Anda kemudian boleh menjadi juruteknik pencahayaan atau pengendali kamera dan akhirnya sebagai pembantu kamera sinematografer terkenal. Rangkaian dengan pengeluar lini dan penolong pengarah juga berguna kerana mereka dapat menyewa anda sebagai DP pada projek mereka yang seterusnya.
  • Portfolio yang kukuh : Bangun portfolio anda dengan mengerjakan pekerjaan jabatan kamera tingkat bawah pada penggambaran filem berbayar dan naik pangkat, sementara juga bekerja sebagai sinematografer untuk penggambaran filem tanpa gaji. Kekuatan portfolio anda sangat penting untuk mendapatkan pekerjaan sebagai sinematografer, tidak kira sejauh mana anda telah menaiki tangga produksi filem atau di mana anda pergi ke sekolah.

Ketahui lebih lanjut mengenai peranan dan tanggungjawab filem dengan Jodie Foster di sini.

Kelas induk

Dicadangkan untuk Anda

Kelas dalam talian yang diajar oleh minda terhebat di dunia. Luaskan pengetahuan anda dalam kategori ini.

James Patterson

Mengajar Menulis

Ketahui Lebih Lanjut Usher

Mengajar Seni Persembahan

Ketahui Lebih Lanjut Annie Leibovitz

Mengajar Fotografi

Ketahui Lebih Lanjut Christina Aguilera

Mengajar Nyanyian

Ketahui Lebih Lanjut

Bagaimana 3 Pengarah Terhormat Bekerja Dengan Sinematografernya

Berfikir Seperti Pro

James mengajar anda cara membuat watak, menulis dialog, dan membuat pembaca membalik halaman.

apakah definisi pencirian tidak langsung
Lihat Kelas

Martin Scorsese dan Freddie Francis
Kerjasama Martin Scorsese dengan sinematografer Freddie Francis on Ketakutan Cape (1991) memberi kesan yang besar kepada pengarah. Francis mempunyai satu set lima lensa anamorphic yang digunakannya pada filem seperti The Innocents (1961). Dalam filem itu, aktris Deborah Kerr menyusuri lorong-lorong sebuah rumah besar Victoria dalam pakaian gelap, namun segala sesuatu dalam bingkai lebar menjadi fokus tajam. Martin bertanya kepada Freddie Francis bagaimana dia mencapai kesan ini, dan dia menjawab bahawa dia menembaknya pada f / 11 (bukaan terkecil di kamera), yang memerlukan banyak cahaya. Tidak sampai mereka bekerjasama Ketakutan Cape bahawa Martin memahami sepenuhnya sebab begitu banyak cahaya membanjiri set filem lama yang dibuat di Hollywood.

Freddie Francis juga menunjukkan kepada Martin bahawa perubahan halus pada pembingkaian dapat membuat perbezaan besar. Dalam Ketakutan Cape , ada tembakan Nick Nolte mengintip melalui jendela di Jessica Lange, yang sedang diganas oleh Robert De Niro. Martin dan Freddie Francis membariskan tembakan kedua mata Nolte, tetapi Martin tidak berpuas hati. Penyelesaian DP adalah dengan menunjukkan hanya satu mata, yang sepenuhnya mengubah tembakan, menghasilkan gambar misteri dunia lain. Ketahui lebih lanjut di sini.

Spike Lee dan Ernest Dickerson
Falsafah Spike mengenai filem sebagai pergerakan masuk akal mengingat beberapa teknik kamera yang dia dan DP Ernest Dickerson gunakan telah menjadi tanda tangan. Semasa Spike sedang menembak Malcolm X, janda pemimpin yang dibunuh itu mendedahkan suaminya ada firasat bahawa akan ada cubaan dalam hidupnya semasa berucap di Audubon Ballroom. Untuk menyampaikan emosi yang mungkin dirasakan Malcolm pada masa itu, Dickerson mencadangkan tembakan dolly berganda, di mana Denzel duduk di atas dolly dan sedang ditarik, memberikan ilusi bahawa Malcolm sedang berfikir secara mendalam, bergerak melalui ruang dan waktu sebagai dunia— dan mungkin kematiannya — melewatinya. Teknik mengambil risiko seperti ini memberi gaya dan perbezaan pengarah. Ketahui lebih lanjut di sini.

Mira Nair dan Declan Quinn
Apabila Mira menjumpai sinematografer yang hebat, dia cenderung untuk tetap bersama mereka. Dia telah bekerja dengan pengarah fotografi Declan Quinn, dalam enam projek yang berbeza, termasuk Perkahwinan Monsun . Sinematografer adalah kolaborator rapat dalam filem Mira, bergabung dengan pasukan lebih awal dan membantu membentuk dan mengembangkan visinya lebih jauh. Mereka mesti mempunyai kesedaran, keselesaan, dan bahkan cinta kepada dunia lain, dan memperlakukan kerangka mereka terhadap dunia-dunia itu dengan kesucian dan puisi.

Declan Quinn merakam keseluruhan Filem Perkahwinan Monsun dengan kamera genggam, dan tindakan itu disekat dengan pelakon mengetahui bahawa kamera boleh mendarat pada mereka pada bila-bila masa. Declan dan Mira bersetuju bahawa untuk filem ini, genggam tidak bermaksud bergerigi atau pusing. Sebaliknya, gayanya akan lancar, dan kamera akan meneroka hubungan antara watak seolah-olah ia adalah pemerhati aksi. Sebagai contoh, semasa adegan ketika seluruh keluarga berpose untuk foto berkumpulan, kamera menghubungkan dua watak bersama-sama dengan cara yang sangat kuat. Ria, yang telah diminta oleh jurugambar perkahwinan yang tidak sedar untuk duduk di kaki pelakunya, melihat ke arah pamannya yang seharusnya melindunginya. Ekspresi sedih di wajah Ria, dan gerakan matanya ke arah pamannya, mengkhianati subteks kuat yang tidak ditulis atau diucapkan oleh watak apa pun. Namun penonton memperhatikan dinamik ini,
terima kasih kepada pergerakan kamera yang halus. Ketahui lebih lanjut di sini.