Ken Burns on Mengimbangkan Fakta dan Fiksyen dalam Filem Dokumentari

Kebenaran itu sendiri bersifat subjektif. Oleh itu, bagaimana realiti itu nyata? Pembuat filem pemenang anugerah Ken Burns menunjukkan cara menggabungkan fakta dan fiksyen ketika membuat dokumentari.

Lompat Ke Bahagian

• Ken Burns pada Mengimbangi Fakta dan Fiksyen dalam Dokumentari
• Ingin Ketahui Lebih Lanjut Mengenai Filem?
• Ketahui Lebih Lanjut Mengenai MasterClass Ken Burns

Pemenang Anugerah Emmy sebanyak 5 kali mengajar bagaimana dia menavigasi penyelidikan dan menggunakan kaedah penceritaan audio dan visual untuk menghidupkan sejarah.

cara mengeluarkan acuan dari tumbuhan

Ken Burns telah menjadi pembuat filem dokumentari selama lebih dari 40 tahun, mengarahkan dan menghasilkan filem-filem terkenal seperti Perang Saudara (1990), Jazz (2001), dan The Roosevelts (2014), antara lain. Filem Ken telah dianugerahi puluhan anugerah utama, termasuk lima belas Anugerah Emmy, dua Anugerah Grammy, dan dua pencalonan Oscar. Pada tahun 2008, dia diberi penghargaan oleh Akademi Seni & Sains Televisyen dengan Anugerah Pencapaian Sepanjang Hayat.

Menjadi pembuat filem dokumentari tidak hanya bermaksud menceritakan semula peristiwa sebenar dalam bentuk filem, naratifnya tetap menarik. Ini sering kali melibatkan penambahan aspek fiksyen pada filem anda untuk menjaga minat penonton. Pembuat filem dokumentari mungkin memanfaatkan alat yang sama dengan pencerita sinematik, tetapi ada nuansa tambahan untuk tugas mereka: mereka mesti mengimbangi seni mereka dengan kebenaran. Ken berpendapat bahawa tidak ada objektiviti yang lengkap dalam filem mana pun, oleh itu pembuat filem menjadi panduan moral mereka sendiri dalam menentukan apa yang harus tetap benar, dan apa yang boleh dibuat fiksyen.

Ken Burns

Mengajar Pembuatan Filem Dokumentari

Ken Burns pada Mengimbangi Fakta dan Fiksyen dalam Dokumentari

Ada kalanya keperluan cerita anda melebihi kepatuhan pada fakta literal. Ambang ini berbeza untuk setiap dokumentari kerana bergantung pada pelbagai faktor, seperti subjek, tempoh, dan subjek yang terlibat. Setiap pembuat filem harus memutuskan sendiri sejauh mana untuk meluaskan lesen puitis mereka.

Ken berkongsi contoh dari filemnya Huey Long , di mana watak eponim digambarkan dikelilingi oleh pengawal. Dalam foto-foto itu, bagaimanapun, mereka tampak seperti orang biasa dalam pakaian perniagaan. Untuk menyampaikan kebenaran yang lebih besar bahawa Huey, pada masa ini, menjadi 'semakin diktator dan autokratik,' Ken mencari gambar yang setara secara visual, dan meletakkan foto Huey yang dikelilingi oleh Pengawal Nasional. Walaupun tidak tepat secara fakta (Pengawal bukan pengawal Huey), foto itu lebih beremosi dengan keadaan pemikiran Huey yang berubah-ubah.

Untuk menjaga keseimbangan fakta dan fiksyennya, Ken Burns menggunakan gabungan rakaman arsip dan berita, dokumen, gambar, dan wawancara subjek untuk mendapatkan maklumat untuk filemnya. Walau bagaimanapun, masalah dengan kebenaran dalam dokumentari sejarah adalah bahawa akaun saksi kadang-kadang tidak boleh dipercayai. Kenangan semakin pudar dari masa ke masa, dan perincian tertentu mungkin hilang atau diubah tanpa disedari. Semasa menyeimbangkan fakta dan fiksyen dalam filem dokumentari, satu bidang penting yang perlu diingat adalah ketika akaun subjek bertentangan dengan kenyataan pada masa itu. Tugas anda sebagai pembuat filem bukan fiksyen adalah untuk 'mempercayai tetapi mengesahkan': untuk menggambarkan pengalaman emosi yang berbeza dari subjek manusia dalam filem anda, dan juga tetap setia pada rekod fakta.

Kebenaran itu sendiri bersifat subjektif, kerana didefinisikan oleh pengalaman seseorang dan dibentuk oleh perspektif mereka, yang bermaksud ada pelbagai kebenaran yang dapat ada mengenai peristiwa atau momen yang sama. Kebenaran objektif mungkin mustahil, tetapi ada kebenaran emosi manusia yang lebih besar yang Ken berusaha untuk memeriahkan khalayak. Dia melihat kebenaran mengatakan sebagai proses yang serupa dengan arkeologi emosi, berusaha untuk menggali pengalaman individu yang telah dikuburkan oleh sejarah.

Pembuatan filem dokumentari kadang-kadang boleh melibatkan perkara-perkara yang kompleks, dan juga subjek manusia yang lebih rumit. Ken percaya bahawa kawasan-kawasan ini tidak boleh dihindarkan - sebenarnya, kawasan-kawasan ini harus diliputi. Semasa mengimbangi fakta dengan kebenaran emosi dalam filem anda, tetap setia pada sejarah yang rumit dan bertentangan, dan jangan menyembunyikan kelemahan pahlawan anda atau sisi jahat penjahat anda. Setiap sisi kebenaran harus diterokai, tanpa menghiraukan perasaan peribadi pembuat filem mengenai keadaan itu. Ini boleh menjadi pengalaman yang tidak selesa bagi sesetengah orang, kerana mungkin memerlukan empati dengan orang-orang yang secara asasnya anda tidak setuju — atau lebih buruk lagi, mengungkapkan sifat-sifat buruk tentang tokoh-tokoh masa lalu yang dikasihi.

Sekiranya fakta-fakta itu diragui, salah dari pihak konservatif dengan tuntutan kebenaran anda. Pada masa yang sama, ikuti manipulasi yang perlu dan wujud dalam proses penceritaan. Pada akhirnya, pembuatan filem memerlukan tindakan iman bahawa kebenaran yang lebih besar telah diwakili, walaupun setiap perincian terakhir tidak dapat disahkan.

bagaimana untuk kembali ke dalam penulisan kreatif

Kelas induk

Dicadangkan untuk Anda

Kelas dalam talian yang diajar oleh minda terhebat di dunia. Luaskan pengetahuan anda dalam kategori ini.

Mengajar Pembuatan Filem Dokumentari

Mengajar Menulis

Mengajar Seni Persembahan

Mengajar Fotografi

Ingin Ketahui Lebih Lanjut Mengenai Filem?

Jadilah pembuat filem yang lebih baik dengan Keahlian Tahunan MasterClass. Dapatkan akses ke pelajaran video eksklusif yang diajarkan oleh pengarang filem, termasuk Ken Burns, Spike Lee, David Lynch, Shonda Rhimes, Jodie Foster, Martin Scorsese, dan banyak lagi.