Maryann Brandon: Editor 'Star Wars: The Force Awakens'

Maryann Brandon

Tajuk: Editor
industri: Hiburan

Maryann Brandon mempunyai pengalaman bekerja sebagai editor, pengarah, dan penerbit dalam filem, animasi dan televisyen. Filem terakhirnya PASSENGERS telah dikeluarkan pada Disember 2016. Kerjanya yang lain sebagai editor boleh dilihat di filem Lucasfilm Star Wars: The Force Awakens , Universal Cinta abadi , Paramount Star Trek dan Jejak Bintang ke dalam Kegelapan , dan filem animasi DreamWorks Bagaimana untuk melatih naga anda dan Kung Ku Panda 2 . Dia juga telah menyunting JJ Abram's Super 8 dan Misi Mustahil 3 dan sedang menyunting Fikiran Paling Gelap untuk 20th Century Fox.

Dia menerima pencalonan Oscar, pencalonan Eddy, dan memenangi Anugerah Saturnus, untuk kerjanya Star Wars: The Force Awakens . Anugerah dan pencalonan lain termasuk Star Trek , Star Trek ke dalam Kegelapan , dan Bagaimana untuk melatih naga anda . Dia bekerjasama dengan JJ Abrams pada ALIAS yang mana dia menerima pencalonan Emmy untuk Penyuntingan Gambar Kamera Tunggal Cemerlang untuk Siri Drama.

Selain menyunting, Brandon berkhidmat sebagai Pengarah pada dua episod ALIAS , (The Road Home & After Six), dan berkhidmat sebagai Penerbit untuk musim keempat. Kredit ciri beliau sebelum ini termasuk Kelab Buku Jane Austen , Seribu Ekar , Lelaki Tua yang Grumpier , Lahir untuk menjadi liar , dan Bingo .

Bolehkah anda bercakap dengan saya sedikit tentang bagaimana anda mendapati bahawa anda ingin menjadi editor dan laluan kerjaya yang anda ambil untuk menyunting?

Maryann: Pasti. Jom tengok. Nah, saya sentiasa sangat suka filem. Saya sering menonton wayang semasa kecil. Saya menghabiskan banyak hari Sabtu dalam pertunjukan malam tiga ciri. Apabila saya pergi ke universiti, saya tidak pasti apa yang saya mahu lakukan. Saya terlibat dalam Jabatan Teater dan dari situ saya terlibat dengan pembikinan filem, seperti sekumpulan kanak-kanak. Ia bukanlah jurusan pembikinan filem atau apa-apa sahaja di mana saya pergi ke sekolah dan pada masa itu. Saya terlibat dengan kumpulan yang membuat filem. Kami berlima, secara harfiah, membuat seluar pendek kecil ini yang akan ditunjukkan di Kesatuan Pelajar.

Dari sana, saya telah direkrut oleh Sekolah Filem Siswazah NYU, saya fikir kerana mereka memerlukan wanita, yang mereka cari. Beberapa guru saya telah mengesyorkan saya kepada mereka, seorang guru reka bentuk set yang pada masa itu bekerja untuk Saturday Night` Live. Saya akhirnya pergi ke sekolah filem. Saya tidak tahu apa yang akan merangkumi atau apa maksudnya, tetapi pada akhirnya, ia hanya bermakna, pada asasnya, menghabiskan tiga tahun akan datang berjalan di sekitar New York City dengan kamera dan sekumpulan kanak-kanak yang merupakan pelajar yang membuat filem semua orang, termasuk saya sendiri. Saya tercampak ke hujung yang dalam kerana saya tidak tahu apa yang berlaku. Anda terpaksa menulis skrip; anda terpaksa menembaknya; anda terpaksa membuang. Ia adalah tiga tahun yang sangat menakutkan dan bermaklumat. Dan ia tidak mudah kerana ia adalah New York City.

Tiada seorang pun dalam keluarga saya terlibat dalam perniagaan filem. Saya tidak tahu tentang apa itu. Saya baru tahu bahawa saya suka filem. Saya akhirnya terpaksa, untuk menamatkan pengajian, saya perlu menghabiskan filem tesis saya dan kerana tidak ada orang lain, saya akhirnya mengeditnya. Saya berakhir di New York di bangunan di mana semua filem cereka yang pernah dilakukan di New York sedang disunting. Saya semacam bertemu kru itu kerana saya perlu mencari tempat untuk memotong filem ini. Saya menukar masa bekerja di tempat ini dengan mesin penyunting. Pada masa itu, ia hanya Moviola di dalam bilik gelap dengan filem. Saya menyedari bahawa saya benar-benar … penyuntingan datang secara semula jadi kepada saya. Saya menyukai keseluruhan idea untuk menyusunnya dan mempunyai kata putus tentang cara bercerita. Saya hanya mengikut jalan itu. Itu bukan bermakna saya mungkin tidak pergi ke arah yang berbeza, tetapi penyuntingan sangat sesuai dengan saya.

Apabila anda sedang duduk bekerja menyunting filem, berapa lamakah proses itu biasanya mengambil masa untuk anda, dalam pasca produksi?

Maryann: Baiklah, saya biasanya bermula sekitar masa filem mula dirakam, walaupun saya telah membaca skrip, dan saya telah bercakap dengan pengarah, dan kadang-kadang penulis, atau penerbit cetakan. Saya lebih suka datang awal dan bagi saya, sangat berharga untuk duduk semasa membaca dan mendengar pelakon membuat persembahan, hanya membaca skrip. Apabila saya membaca skrip, saya membacanya dengan niat saya sendiri dan spin saya sendiri mengenainya, tetapi saya mendapati bahawa, jika saya mendengar perkataan dan boleh duduk dan menontonnya, maka saya boleh mendapat telinga yang lebih objektif untuk keseluruhannya. Itulah cara kerja pilihan saya. Dan kemudian, ia benar-benar bergantung kepada pengarah, dan bagaimana mereka menembak, dan berapa banyak mereka menembak, dan jenis filem itu. Jika ia filem skrin hijau aksi besar, maka ia mengambil sedikit masa lagi kerana saya perlu memikirkan tangkapan itu. Mereka tidak datang dengan lengkap. Tetapi jika saya mempunyai semua rakaman, ia tidak mengambil banyak masa. Saya benar-benar hanya menyusun akhbar, dan saiznya, dan menyusunnya, dan melihatnya, dan melihat apa yang saya ada, dan kemudian cuba memikirkan cara terbaik untuk menceritakan kisah itu.

Dengan gambar aksi yang besar dan skrin hijau, apakah rupanya apabila ia sampai kepada anda? Adakah mereka mempunyai kesan khas kasar di sana atau adakah ia masih sepenuhnya hanya skrin hijau?

Maryann: Jika ia adalah urutan tindakan yang besar, mereka biasanya mempunyai sesuatu yang dipanggil previs (pravisualisasi). Itu adalah mock-up yang dijana komputer tempat kejadian, seperti kartun, tetapi ia benar-benar kasar. Saya cuba dan menggunakannya. Biasanya, itu hanya gambar, ia tidak mempunyai dialog. Jelas sekali, banyak pasukan aksi besar tidak mempunyai jumlah dialog yang besar. Saya menggunakannya sebagai asas dan kemudian banyak perkara akan datang di mana ia hanya akan menjadi pelakon pada skrin hijau. Jika itu berlaku, saya menggunakan drama untuk menggerakkan aksi. Jadi saya memikirkan cerita itu dan kemudian saya membina tindakan di sekelilingnya. Kemudian sedikit demi sedikit, saya mengisi tempat kosong. Saya biasanya mempunyai editor kesan B yang boleh saya pergi dan berkata, Bolehkah anda mengarang ini? Bolehkah anda meletakkan orang ini dalam persekitaran ini? Kemudian saya hanya membayangkan jangka masa. Saya bayangkan berapa lama masa yang diperlukan untuk apa sahaja yang saya tidak nampak berlaku dan saya akan melakukannya secara kasar. Ia mengambil sedikit masa untuk mengetahuinya.

Dan kemudian, banyak kali anda melihat sangat sedikit. Kadang-kadang saya betul-betul memasukkan kad tajuk dan berkata, Cuba Roket di angkasa, atau sesuatu seperti itu.

Nah, bercakap tentang ruang, bekerja Perang Bintang , projek seperti itu, adakah ia menampilkan tahap kerumitan tambahan untuk tajuk yang sudah mempunyai dunia sedia ada, dan filem terdahulu, dan jalan cerita sedia ada?

Maryann: Pasti. Ia bergantung kepada bagaimana anda mahu melihatnya. Jelas sekali, Perang Bintang mempunyai pandangan tertentu, perkara yang jelas seperti kain lap dan cara pasangan filem pertama mewujudkan bahasa itu. Mereka mempunyai watak yang anda suka dan peminat mengharapkan untuk melihat. Sebaliknya, ia sentiasa baik jika anda boleh menyuntik beberapa keaslian ke dalam sesuatu supaya anda tidak hanya menceritakan semula cerita yang sama. Ya, sudah tentu, Star Wars datang dengan tekanan yang sangat besar kerana peminatnya sangat besar dan ada orang yang menganggap diri mereka pakar dalam Star Wars. Saya bukan salah seorang daripada mereka (ketawa).

bagaimana untuk menjadi penulis skrip untuk tv

Berapa banyak penyelidikan yang anda perlu lakukan untuk melakukan itu untuk cuba mengurangkan beberapa tekanan itu untuk diri sendiri?

Maryann: Saya sudah biasa dengannya Perang Bintang . Saya dibesarkan, jelas, dengan filem. Saya benar-benar tidak mahu melakukan terlalu banyak penyelidikan kerana saya benar-benar mahu mempunyai pandangan baru mengenainya. Jadi saya agak mendekatinya seperti saya mendekati mana-mana filem dengan sejenis ... Saya biarkan akhbar harian memberitahu saya kekuatan dan kelemahan mereka. Kemudian pada satu ketika, saya akan cuba memaksakan visi saya sendiri ke atasnya. Adakah itu masuk akal kepada anda? Bagi saya, melakukan Perang Bintang , banyak bergantung kepada pelakon muda baru yang terlibat dalam filem itu dan apa yang mereka bawa kepadanya, sikap mereka, dan pengambilan watak mereka. Sudah tentu, J. J. Abrams mempunyai visinya sendiri tentang filem itu dan saya perlu menjawabnya juga, serta pangkalan peminat, serta setiap kedudukan kreatif lain pada filem. Jika saya melihat set yang hebat atau aksi yang hebat, saya akan cuba mempertingkatkannya kerana ia bagus, dan jika ia sesuai dengan cerita, maka saya akan pergi ke arah itu.

Dengan J. J. dan proses penyuntingan, sejauh manakah dia terlibat pada peringkat itu? Atau adakah dia hanya menyerahkannya kepada anda dan mendaftar masuk secara berkala? Apakah hubungan itu selama itu?

Maryann: Dia cantik hands-on. Saya biasanya bermula apabila mereka mula menembak atau seminggu sebelum mereka mula menembak. Saya akan mendapatkan skrip lebih awal, dan kita akan bercakap tentang skrip, dan bercakap tentang, terutamanya, masalah yang dia hadapi atau perkara yang dia mahu diselesaikan, atau jika dia merasakan sesuatu berjalan lama atau tidak bersambung. Jadi kita akan bercakap tentang itu dan kemudian semasa dia membuat filem, saya mempunyai adegan yang saya potong. Jika saya mempunyai masalah dengan mereka, saya pergi kepadanya. Saya cuba menghantarnya adegan yang hampir mustahil, jadi jika dia ingin mendapatkan rakaman tambahan, dia mempunyai kebolehaksesan. Atau jika dia mahu menukar persembahan atau sesuatu yang berlaku sejak itu, dia boleh melakukannya. Kami akan bercakap mengenainya. Saya akan pergi ke set. Terutama dengan perkara seperti watak CGI, di mana anda berada di atas pentas atau sesuatu, saya biasanya akan berada di sana di set bersamanya, berkata, Ini tidak akan sesuai atau Ini akan sesuai atau Mungkin kita boleh buat ini momen lebih besar atau lebih pendek. Jadi cukup dekat. Dia pasti terlibat sepanjang masa.

Saya perhatikan banyak kerja yang anda lakukan adalah sejenis bahan sci-fi bergenre. Adakah itu hanya sesuatu yang seperti itu berlaku atau adakah kawasan minat anda sendiri?

Maryann: Ya. Itu soalan yang menarik. Saya suka sci-fi, dan ia sangat menarik bagi saya. Ia bukan satu-satunya perkara yang saya minati. Sudah tentu, saya suka memotong komedi yang bagus. Sebenarnya, perkara-perkara tindakan tidak begitu sukar bagi saya kerana saya tahu bahagian penghubungnya. Apa yang saya lebih minati ialah persembahan dan potongan emosi. Adakah penonton dalam perjalanan emosi? Saya tahu saya boleh membawa mereka dalam perjalanan aksi kerana kami sudah terbiasa dengan itu dan orang ramai … ia seperti perjalanan yang menyeronokkan. Saya tahu bagaimana untuk melakukannya, tetapi untuk membuat orang ketawa atau membuat orang menangis, itu hebat. Itulah yang saya lebih minati. Anda tahu apa yang saya maksudkan? Siapa yang tidak suka itu?

Sehubungan itu, apakah cabaran terbesar yang pernah anda temui dengan penyuntingan, sama ada sci-fi, komedi, atau apa sahaja genrenya? Apakah cabaran terbesar yang pernah anda hadapi?

Maryann: Memastikan perjalanan emosi yang akan dilalui oleh penonton. Adakah ia cukup menarik bagi mereka? Adakah ia cukup emosi untuk mereka? Adakah ia berhubung dengan mereka? Dan muslihatnya, kerana saya mempunyai pendapat, tetapi sudah tentu, saya tidak bekerja dalam ruang hampa, jadi ada pengeluar, dan penulis, dan pengarah yang mempunyai pendapat juga. Jika saya melihat sesuatu dengan cara tertentu atau sesuatu bermakna bagi saya, saya akan menyuarakannya dan ia mungkin tidak bermakna perkara yang sama kepada mereka atau mereka mungkin mempunyai masalah yang berbeza.

Ia seperti mengumpul semua itu dan kemudian mencari versi terbaik yang boleh anda lakukan, kerana editor pada akhirnya, atau pada pendapat saya, bagi saya, perlu ... Saya perlu berurusan dengan personaliti semua orang. Kami semacam mendapat segala-galanya dilemparkan kepada kami, dan kemudian kami juga bertujuan untuk mempunyai pendapat, dan kami juga bertujuan untuk mendedahkan pendapat mereka. Ia seperti seorang ahli terapi. Anda sedang mendengar. Saya tahu apa yang anda cuba dapatkan daripadanya. Anda cuba membimbing semua orang ke arah yang anda fikir terbaik, tetapi juga dengan memberi mereka penglihatan anda, atau meyakinkan mereka bahawa penglihatan mereka mungkin penglihatan anda, atau memahami sebab mereka melihat sesuatu dengan cara tertentu yang mungkin anda tidak lihat lihat. Dan walaupun anda melakukannya, mengapa cara anda mungkin lebih baik, tetapi mereka bertanggungjawab jadi anda perlu melakukan cara mereka ... terdapat sejuta senario. Tetapi bahagian yang paling sukar ialah sampai ke tahap di mana ... saya tidak boleh membuat potongan dan membuat adegan daripada sesuatu melainkan saya faham dari mana ia datang, dan mengapa ia datang dari sana, dan mengapa ia perlu begitu. Jadi saya mengambil banyak masa untuk memikirkan perkara itu.

Sebenarnya, Hollywood adalah industri yang keras dan pada saat-saat apabila anda mungkin tidak bersua muka dengan penulis atau pengarah, bagaimana anda menyokong diri anda dan mengesahkan diri anda pada saat-saat keraguan bahawa anda sedang mengalami?

Maryann: Saya pulang ke rumah dan minum banyak. Tidak (ketawa). Saya sebenarnya tidak minum. Ya, ia sukar. Sebahagian daripadanya cuba meninggalkan ego anda daripadanya, tetapi anda memerlukan ego anda untuk mengemukakan idea yang mungkin tidak akan berakhir. Ia sangat rumit. Sebaliknya, saya mempunyai kelebihan untuk menunjukkan apa yang saya maksudkan. Jadi saya boleh masuk dan memotong sesuatu, dan walaupun pengarah, atau penerbit, atau penulis tidak mahu melihatnya, saya boleh katakan, Lihat sahaja. Jadi saya boleh, Lihat gambar yang saya tunjukkan kepada anda supaya anda dapat melihat bahawa ini boleh berfungsi, atau mungkin anda tidak faham. Maksud saya, saya telah berada di dalam bilik dengan pengeluar di mana saya perlu menerangkan idea berulang kali. Setengah jam kemudian, penerbit akan berkata, Oh, ya. Saya faham maksud awak. Anda tahu bagaimana rasanya cuba meyakinkan seseorang apabila mereka mempunyai pendapat lain. Bagi saya, menunjukkan versi itu adalah cara terbaik untuk melakukannya. Kadang-kadang ia sukar kerana ia memenatkan untuk memotong sejuta versi berbeza.

Kadangkala anda ingin memasukkan versi, tetapi anda memerlukan sesuatu tambahan, seperti pukulan tambahan atau sesuatu, dan itu adalah sesuatu yang mereka perlu lakukan, jadi anda meletakkan tajuk, dan tiada siapa yang memahaminya. Anda di sana menerangkannya, tetapi, seterusnya.

Nah, apakah tiga nasihat yang akan anda tawarkan kepada orang lain yang ingin meneruskan kerjaya dalam penyuntingan?

Maryann: Nasihat apa? Saya akan katakan jika anda benar-benar menikmati kerja bersendirian, termenung, ia sangat bermanfaat jika anda boleh berpegang padanya dan anda boleh menumpukan perhatian pada sesuatu untuk masa yang lama. Anda juga perlu mempunyai keupayaan untuk memahami, untuk melihat dunia dan melihatnya dari pelbagai sisi, saya fikir, secara peribadi. Orang lain mungkin benar-benar memahaminya dari sepenuhnya … anda mempunyai satu penglihatan, malah lebih baik. Tetapi saya tidak, saya fikir anda melihat perkara dari banyak, banyak sudut yang berbeza.

Ia adalah kerja yang sangat intensif buruh; walau bagaimanapun intensif buruh yang anda fikir ia adalah, ia lebih. Malah saya, sehingga hari ini, masuk dan berfikir, Oh, saya hanya akan melalui adegan itu dalam satu jam. Dan dua hari kemudian, saya masih cuba mencari sekeping yang menjadikannya berfungsi. Ia sukar. Dan kemudian kadang-kadang, ia hanya berlaku dan anda seperti, Whoa. Itu adalah mudah.

Pembuat cerita di luar sana yang baru membuat filem mereka sendiri, apakah petua penyuntingan terbesar yang boleh anda berikan kepada mereka kerana mereka baru bermula?

Maryann: Saya rasa saya akan berkata, Jangan katakan tidak kepada apa-apa sehingga anda benar-benar memikirkannya dan menjalaninya. Seperti tidak sabar. Kerana banyak idea yang benar-benar baik bermula sebagai idea yang sangat buruk, tetapi jika seseorang … jelas anda tidak boleh mendengar setiap pendapat. Tetapi saya mendapati bahawa jika seseorang mempunyai masalah atau memetik sesuatu, ia bukan selalu perkara yang mereka sebutkan, ia sesuatu di kawasan itu tidak berfungsi. Saya akan memberi anda contoh yang sangat baik. Apabila saya melakukannya Penumpang , filem yang saya benar-benar ... skrip itu ... semua orang suka skrip itu, di Hollywood. Selama bertahun-tahun, saya mendengar tentang skrip itu. Ia adalah skrip yang hebat. Apabila saya membacanya, saya fikir, Ini adalah skrip yang hebat. Kemudian apabila filem itu keluar, ia dikritik hebat - saya tidak tahu sama ada anda melihat filem itu - sesuatu yang berlaku pada awal filem itu.

Tetapi apabila kami melihat dan apabila kami menunjukkannya kepada orang ramai, tiada siapa yang benar-benar akan menyatakan perkara itu. Mereka terus berkata, Oh, pada akhirnya, saya tidak suka … atau, Mengapa mereka tidak melakukan ini? Akhirnya, saya menyedari bahawa mereka semua bercakap tentang perkara yang sama, perkara yang tiada siapa yang menyatakannya seperti itu. Mereka terus mencari perkara lain, bahawa kerana satu perkara ini berlaku, ia menjadi masalah bagi mereka. Saya benar-benar belajar untuk mendengar, tetapi tidak terlalu literal dan tidak sabar, dan tidak menolak idea, tetapi cuba memikirkan cara untuk mempunyai sudut pandangan mengenainya. Saya tidak mengatakan semua idea adalah baik; mereka tidak. Anda boleh berlari ke bawah banyak lubang arnab, yang, sekali lagi, dalam kerja intensif buruh, anda tidak mahu lakukan. Anda perlu mempunyai pendapat. Dengan sesuatu yang kreatif, kadangkala ada cara lain untuk melihatnya. Kesabaran adalah sangat baik, dan membersihkan politik. Kerana Hollywood, seperti yang anda katakan, adalah sebuah bandar yang sangat sukar. Orang ramai mempunyai ego yang sangat besar, dan mereka membuat banyak wang. Mereka mahu merasakan bahawa lebih banyak wang yang mereka peroleh, lebih banyak mereka betul (ketawa).

Tonton Maryann Brandon di TCM Oktober ini sebagai tetamu di Sorotan TCM: Wanita Menjejak !

Jimat

Jimat