Leslie Dixon: Penulis untuk 'Mrs. Doubtfire’ dan ‘Thomas Crown Affair’

Leslie Dixon

Tajuk: Penulis / Penerbit
industri: Hiburan

Leslie Dixon dibesarkan di San Francisco oleh seorang ibu tunggal, seorang peminat filem yang terkenal yang membawanya ke rumah kebangkitan dan membenarkannya berjaga sehingga 3 pagi untuk menonton Dr Strangelove . Ketaksuban lahir.

Walaupun dia berasal dari keluarga artis yang berjaya - datuk dan neneknya adalah jurugambar Dorothea Lange dan pelukis barat daya Maynard Dixon - tidak ada wang keluarga, dan Leslie, takut hutang kolej, melangkau pengajian tinggi sepenuhnya, keluar sepenuhnya pada usianya. daripada 18.

Selepas beberapa siri pekerjaan kasar dan teman lelaki pemain gitar, dia menyimpan wang yang cukup untuk berpindah ke L.A., di mana dia tidak mengenali sesiapa. Pekerjaan kasar itu berterusan sehingga dia dapat menghasilkan skrip pertamanya. Walaupun tidak pernah dibuat, ia telah dibeli oleh Columbia, memulakan kerjaya penulisan skrip yang sah.

Sebagai seorang penulis dan/atau penerbit, dia telah menghasilkan 16 filem, termasuk Nasib Keterlaluan , keterlaluan , Puan Doubtfire , The Thomas Crown Affair , Jumaat yang gila , Penyembur rambut , Tanpa had , dan Gadis Pergi .

Dia baru-baru ini berpindah ke Berkeley bersama suami pembuat filem dokumentarinya, Tom Ropelowski. Mereka mempunyai seorang anak lelaki, dua ekor arnab, dan sebuah rumah tukang firdaus 1898 yang mereka merancang untuk dibawa keluar dari kaki dahulu.

Saya sedang membaca bahawa anda sebenarnya tidak mempunyai sebarang kenalan dalam industri apabila anda bermula, bolehkah anda bercakap sedikit tentang perjalanan profesional yang anda ambil untuk memasuki Hollywood, bermula sebagai penulis skrip tetapi tidak mengenali sesiapa?

Saya akan mengatakan bahawa tidak benar-benar mengenali sesiapa tidak begitu menakutkan hari ini seperti ketika saya tidak mengenali sesiapa, kerana internet. Internet adalah penyeimbang yang hebat dalam bidang permainan. Ini mungkin kedengaran sedikit diskursif, tetapi saya menyedarinya apabila kami mula pergi ke ladang dude setiap tahun di Montana. Tiba-tiba koboi muda yang bekerja di sana kelihatan lebih pintar dan lebih bijak serta mengikuti budaya pop daripada yang saya ingat dari lima tahun sebelumnya. Ini kerana mereka semua sedang dalam talian membaca perkara yang sama, menstrim filem yang sama yang distrim dan dibaca oleh orang di LA.

cara membuat penyebar cahaya

Sekarang, pada masa saya melakukannya, ia sangat menakutkan kerana anda perlu tinggal secara fizikal di sana, pergi ke sana, mendapatkan tempat tinggal, mendapatkan beberapa jenis pekerjaan, memulakan rangkaian, cuba mencari seseorang yang akan membaca anda. skrip. Sekarang anda boleh masukkan skrip anda dalam pertandingan yang sah, ada Nicholl Fellowship, ada Sundance, ada macam-macam, Final Draft ada pertandingan skrip. Jika anda membuat atau memenangi salah satu peraduan tersebut, anda serta-merta mendapat ejen, seseorang akan mewakili anda dan anda berada di depan pintu, dan anda mungkin tidak perlu mengambil langkah keluar dari kampung halaman anda.

Itu menakjubkan. Ia telah melahirkan lebih ramai orang yang mencuba. Nasib yang saya ada ialah, ramai orang tidak mahu tinggal di LA lama yang hambar pada zaman itu, jadi anda terpaksa berusaha untuk meninggalkan tempat yang lebih baik, bersih dan cantik yang anda berasal, yang mana kes saya ialah San Francisco dan pergi ke Los Angeles secara fizikal. Ia benar-benar perlu. Saya tidak mengenali sesiapa, saya tidak pergi ke kolej, saya tidak mempunyai rangkaian yang besar. Terdapat masalah alkohol dalam keluarga terdekat saya, jadi saya berlari keluar pada 18. Saya sendiri tidak mempunyai masalah alkohol, mahu menjauhkan diri daripadanya.

Saya telah bersiar-siar di San Francisco, saya berada dalam band swing barat untuk seketika, saya mempunyai tabiat teman lelaki pemain gitar, yang saya ingat dengan kesukaan pahit manis. Sehingga hari ini saya boleh bermain sandaran buaian barat yang cukup bagus, tetapi itu tidak akan menjadi kerjaya saya. Saya mempunyai zaman kanak-kanak yang sangat berfungsi, zaman kanak-kanak yang sangat menyeronokkan sehingga masalah alkohol melanda rumah tangga saya. Dan rumah saya dipenuhi dengan buku dan rekod, dan kami sering menonton wayang, jadi saya mempunyai banyak khasiat dari segi intelek dan emosi, yang menjadikan saya kuat untuk melawan belok kiri ini di rumah terdekat saya.

Saya mempunyai semacam penghargaan untuk budaya pop. Saya tidak datang ke LA dengan niat untuk menjadi seorang artis dan menulis Citizen Kane, saya mahu menjadi lebih seperti pengembara dari tahun 1930-an yang melancarkan filem-filem menarik yang dibintangi oleh Carey Grant dan Katherine Hepburn.

Adakah anda mempunyai proses semasa anda duduk untuk menulis lakon layar, adakah ia berbeza setiap kali, atau adakah anda mempunyai rutin?

Ia berbeza setiap masa. Ia berbeza kerana, anda tidak tahu sama ada anda, kadang-kadang anda menulis semula kerja orang lain, saya telah melakukan banyak perkara ini. Apabila anda melihat nama saya pada skrip di kedudukan kedua, ini bermakna saya menulis semula penulis pertama. Kadang-kadang anda bermula dengan novel, dan anda sebenarnya mempunyai cerita yang dilakarkan. Kadang-kadang anda membuat keseluruhannya, dan ia adalah skrip asal. Kadang-kadang anda bermula dengan novel grafik, itulah banyak perkara yang berlaku pada hari ini.

Terdapat begitu banyak cara yang berbeza untuk menceroboh masuk, kebanyakan orang perlu menceroboh masuk dengan beberapa bahan asli, tetapi anda akan kagum betapa banyak novel yang terdapat di sana yang tidak boleh dipilih, atau penulis akan membenarkan anda memilihnya untuk satu dolar kerana jika skrip menjadikannya bertimbun dan dijadikan filem, maka novel mereka akan berlepas dan menjual lebih banyak lagi. Jadi ada banyak cara.

Saya sangat mengesyorkan, lebih mudah bagi saya, untuk memulakan dengan sesuatu yang ditulis oleh seseorang yang benar-benar bijak dan menjadikannya sebagai Hollywood, daripada membuat semuanya sendiri. Itu benar-benar yang paling sukar.

Apabila anda melakukan itu, apakah hubungan anda dengan pengarang asalnya? Sejauh manakah mereka terlibat pada ketika itu?

Dalam dunia yang ideal, pengarang asal sudah mati, dan tidak dapat memberi anda sebarang kesedihan [Ketawa]. Saya telah bekerja dengan Edith Wharton dengan cantik dalam kapasiti itu. Tetapi itu semacam jenaka yang licik, kerana semasa saya mengerjakan Limitless, yang berdasarkan buku berjudul The Dark Fields oleh Alan Glynn, kami sentiasa berhubung, saya sangat kagum dengan tulisannya dan bukunya sehingga saya mahu beri dia penghormatan yang jarang diberikan oleh pengeluar Hollywood kepada penulis asal, pencipta bahan. Saya sentiasa berhubung dengannya melalui e-mel. Dia memahami tentang proses Hollywood, dia canggih, yang membantu.

Apabila anda menulis skrip dan anda belum mempunyai pilihan filem atau anda belum mempunyai pelakon untuk filem, bagaimanakah ia berfungsi untuk anda setakat menghidupkan watak anda di halaman? Bagaimanakah anda membayangkan mereka, dan saya rasa adakah anda mempunyai pendapat sama sekali dalam proses pemutus, atau sedang mencari atribut tertentu dalam orang tertentu yang akan dilemparkan?

Setiap filem berbeza. Banyak yang berkaitan dengan hubungan anda dengan studio, dan hubungan anda dengan pengarah asal, yang akan membuat keputusan itu lebih tegas daripada anda. Jarang sekali anda mungkin berada dalam kedudukan di mana terdapat perang bidaan untuk skrip anda, dan anda mungkin mempunyai sedikit pengaruh, dan anda mungkin boleh berkata, saya penerbit di atasnya dan anda tidak boleh meletakkan pengarah padanya. tak suka. Dalam erti kata lain, anda tidak boleh memilih pengarah di atas kepala mereka, tetapi saya mempunyai beberapa kontrak di mana saya mempunyai kuasa veto ke atas pengarah, dan saya mempunyai kuasa veto ke atas ketua.

Oleh itu, apabila mereka tiba-tiba mengatakan bahawa mereka mahu melakonkan hunk minggu ini sebagai watak yang sepatutnya menjadi genius yang menyala, saya boleh mengatakan tidak. Tetapi itu sangat jarang berlaku. Cara terbaik anda boleh menghidupkan watak pada skrin hanyalah bayangkan peranan dengan pelakon atau pelakon kegemaran anda memainkannya, kadangkala ia berkesan, anda akhirnya mendapat orang itu.

Bayangkan saja bintang kegemaran anda hanya melakukan ini dan berkata begitu, dan pastinya itu adalah salah satu matlamat saya pada Puan Doubtfire, saya tidak fikir mereka akan membuat filem itu jika mereka tidak mendapat Robin Williams. Anda perlu menyediakan sekeping besar umpan, yang kelihatan seperti merangkumi kemahirannya. Itulah kerja saya, ia menyeronokkan untuk dibayangkan, dan ia lebih menyeronokkan untuk melihatnya berlaku.

Pada masa manakah anda tahu anda akan mendapatkan Robin untuk itu, dan adakah itu mengubah apa-apa untuk anda dengan skrip apabila anda mendapat dia?

Tidak, kerana pada ketika itu Chris Columbus mula menulis di atasnya, saya tidak menukar cukup untuk mendapatkan kredit skrin. Tidak, saya baru tahu kerana ejen saya. Dan itu adalah kejayaan peribadi untuk saya, kerana dia telah membaca versi skrip sebelumnya dan lulus.

Apakah perasaan melihat Robin dalam peranan itu untuk anda?

Siapa lagi yang boleh melakukan itu, pada masa itu? Maksud saya, di situlah kemahirannya yang benar-benar unik, ia adalah menembak bulan, ia mesti menjadi satu lubang atau ia tidak akan berlaku. Mereka mahukan dia dari awal, ia adalah sia-sia, saya tidak datang dengan idea itu. Dan dia telah mengelak projek ini dan tidak berminat dengan premis itu, tetapi versi skrip sebelumnya tidak terlalu komedi, dan ia perlu memilikinya.

Daripada menulis komedi yang anda miliki, kepada menulis dan kemudian menghasilkan thriller, apakah peralihan itu daripada anda? Adakah latar belakang penulisan anda dengan bantuan komedi masih menyediakan anda dalam cara untuk menghasilkan dan menulis thriller?

Ia adalah satu evolusi. Saya sentiasa menyukai filem visceral, dan masih suka. Saya sama sekali tidak mempunyai masalah, rancangan kegemaran saya di TV ialah Game of Thrones, jadi apakah yang diberitahu oleh itu kepada anda? Saya suka Breaking Bad. Saya hanya, pada mulanya dalam beberapa tahun pertama, sangat bersyukur kerana bekerja sama sekali dan merasakan bahawa ia sangat mudah untuk pergi dari satu komedi ke komedi yang lain. Saya tidak fikir saya terkenal sebagai penulis komedi romantik, walaupun saya telah mengusahakan beberapa daripadanya. Saya hanya seorang penulis komedi, seorang penulis komedi serba guna. Saya telah melakukan komedi keluarga, saya telah melakukan komedi romantis, saya telah melakukan komedi yang tidak masuk akal. Dan kadangkala beberapa komedi gelap.

Tetapi rasa saya, rasa sebenar saya, benar-benar lebih kompleks, sedikit lebih mendalam, dan sebenarnya agak sakit untuk jujur. Saya fikir Get Out ialah filem kegemaran saya tahun ini setakat ini, saya peminat tegar Key & Peele, saya suka semua perkara itu. Saya mempunyai masalah selama bertahun-tahun dengan perkara yang sepatutnya menjadi filem R-rated, dan anda perlu membersihkannya kepada PG-13. Saya baru mula bosan bekerja dalam genre tersebut, dan mahu lebih banyak bekerja dalam genre yang saya ingin beli tiket.

Evolusi itu sangat semula jadi bagi saya, tetapi ia membantu untuk mencari, ia membantu untuk mendapatkan pertunjukan Thomas Crown, yang merupakan peralihan, dan bekerja dengan John McTiernan yang merupakan pengarah yang sangat baik. Dan kemudian dari situ, ia berasa logik dan semula jadi bahawa saya boleh melakukan thriller. Jadi saya perlu menulis skrip untuk buku yang Limitless berdasarkan, yang merupakan cerita tersendiri.

Dengan Limitless, dan beralih daripada filem kepada rancangan televisyen, apakah jenis cabaran yang hadir dari tempat yang kreatif, di mana anda perlu menghasilkan cerita yang tidak semestinya wujud, ia hanya diilhamkan oleh kandungan asal itu ?

Saya tiada kaitan dengan rancangan TV itu, nama saya tertera atas sebab kontrak, dan saya diwajibkan secara kontrak bahawa mereka perlu menawarkan saya hak untuk menulis juruterbang. Tetapi saya tidak mahu melakukannya, saya tidak mahu melakukannya kerana saya belum sampai sejauh ini untuk membersihkan sesuatu untuk televisyen rangkaian.

Saya gembira untuk menunaikan cek itu, tetapi saya tidak fikir ia akan berjaya kerana ia perlu gelap dan kompleks, dan ia sepatutnya menggunakan kabel. Dan studio itu, yang pada masa itu mengalami masalah, hanya mengambil pembida tertinggi, iaitu rangkaian, dan kemudian cukup banyak memastikan bahawa akan ada paku dalam keranda projek itu. Kerana tidak mungkin anda boleh menjadikannya sebagai gelap dan kompleks dan menarik. Ia mungkin satu siri yang menarik seperti Westworld, dengan kecenderungan sci-fi dan arus gelap di bawah permukaan, dan kami tidak tahu siapa yang membuat ubat ini, dan siapa yang menggunakannya dan siapa yang tidak, dan apakah versi baharu ia. Saya dapat melihat bahawa ia akan berlaku selama-lamanya, tetapi ia mesti menjadi alam semesta kabel, bukan rangkaian.

Jadi saya mengambil wang saya, saya tutup mulut saya, dan wang itu keluar dengan cepat, maaf untuk saya katakan.

Dengan sesuatu seperti itu, Hollywood adalah industri yang keras, dan pada saat-saat di mana anda seperti, Oh, saya suka projek ini menjadi penarafan R dan ia tidak boleh, atau anda perlu menulis semula sesuatu yang anda rasa sangat bersemangat. Bagaimanakah cara anda meyakinkan diri anda dan kekal bermotivasi, walaupun orang lain cuba mematahkan perkara yang anda cipta?

Saya mempunyai nasib yang lebih baik daripada kebanyakan penulis, ditulis semula sehingga dilupakan. Saya mempunyai nasib yang lebih baik, saya tidak pernah menerima banyak nota yang mengerikan seperti beberapa orang sezaman saya. Dan saya nampaknya telah dapat melepak pada projek lebih lama, dan sebenarnya melihat simile yang cukup baik tentang apa yang saya tulis untuk mencapai skrin. Sebahagian daripada itu ada kaitan dengan terbang sedikit di bawah radar blockbuster.

Maksud saya, Puan Doubtfire adalah blockbuster, tetapi ia tidak disengajakan, kerana ia hanya ditetapkan pada laluan untuk menjadi komedi yang menguntungkan, tiada siapa tahu ia akan menjadi hit raksasa. Secara umum, apa yang saya lakukan ialah pukulan dua kali ganda dan tiga kali ganda; Saya tidak menyertai cabutan bertuah. Jadi pertaruhannya lebih rendah, dan mereka tidak cenderung untuk membuang empat, lima, enam penulis pada skrip apabila mereka tidak mempunyai bajet 5 juta. Ia hanya menimbulkan ketakutan.

Dan anda akan lihat ... Saya melakukan timbang tara kadangkala di mana anda memutuskan siapa yang layak mendapat kredit, perkhidmatan ini yang anda lakukan untuk Persatuan Penulis. Kadangkala anda akan melihat 15 nama pada draf skrip yang berbeza, dan ia mesti sangat melemahkan semangat. Anda lihat penulis yang diupah, dan mereka dipecat dan kemudian dibawa balik. Saya mengenali ramai orang yang bekerja dengan cara ini, dan ia sentiasa filem yang sangat besar.

Mereka berminat dengan saya untuk filem Marvel sekarang, dan saya tidak mahu melakukannya kerana saya tidak mahu menjadi 1 daripada 16 penulis. Saya hanya tidak mahu berbuat demikian pada ketika ini dalam hidup saya, saya sangat gembira kerana dengan Limitless, saya mempunyainya dalam kontrak saya, mereka tidak dapat mengubahnya. Itulah yang berlaku apabila anda mempunyai hak ke atas buku itu.

Itu ideal, dengan cara itu anda boleh memastikan penglihatan anda adalah yang diberitahu.

Melainkan sudah tentu filem itu menyebalkan, dalam hal ini ia sesat. Saya benar-benar percaya pada proses kerjasama dengan orang yang betul. Saya telah mendapat banyak bantuan daripada pelakon berbakat seperti sesiapa sahaja dalam menghidupkan sesuatu, anda perlu bersikap terbuka. Tidak semua orang di sekeliling anda akan menjadi bodoh.

Adakah anda merasakan bahawa menjadi seorang wanita dalam industri ini sememangnya mencabar? Hollywood masih merupakan dunia lelaki, dan kami sentiasa mengadakan perbincangan kesaksamaan mengenai gaji dan peranan untuk wanita berbanding lelaki.

Sejujurnya anda akan membencinya, orang membencinya apabila saya mengatakan ini. Tiada cabaran, cabaran ada dalam diri anda. Tiada siapa peduli sama ada perempuan menulis skrip atau lelaki menulis skrip. Tiada sesiapa. Mereka tidak melihat nama pada halaman sebelum mereka mula membacanya dan pergi, Oh, seorang wanita menulis ini, saya akan membuangnya ke bahagian bawah longgokan. Mereka hanya tidak peduli. Jika anda menulis sesuatu yang mengisi slot jenis perintis filem atau televisyen yang mungkin ingin dibuat oleh seseorang dalam pasaran semasa ini, tiada siapa yang peduli.

Saya fikir ia lebih sukar untuk eksekutif, kerana itu boleh menjadi sejenis kelab lelaki. Ejen membuat kemajuan besar, ada wanita yang menjalankan studio filem; ia sangat bagus. Tetapi saya fikir wanita kadangkala mengehadkan diri mereka, dengan memilih untuk menulis dalam genre yang tidak begitu popular sekarang dan mungkin kurang peluang untuk mencapai skrin. Saya berpendapat bahawa semua ini benar-benar terletak pada wanita untuk meluaskan jenis filem yang mereka tulis. Dan jangan terlalu terganggu oleh bayi itu, itu yang paling sukar, kerana wanita akan terganggu.

Apa yang saya suka katakan ialah dalam pertandingan kejap antara lelaki dan perempuan, yang kedua-duanya bekerja, biasanya perempuan akan kejap dulu dan lebih banyak masa bersama anak-anak. Saya fikir itu mungkin satu-satunya sebab terbesar mengapa terdapat lebih sedikit filem yang ditulis oleh wanita. Jika anda memilih untuk mempunyai anak, akan ada beberapa jenis keciciran. Atau anda mempunyai mereka dibesarkan oleh pengasuh, dan itu benar-benar pilihan yang mengerikan. Saya melakukan sedikit setiap satu dan saya fikir saya mengimbanginya dengan agak baik. Saya mungkin mempunyai beberapa lagi filem dalam senarai saya jika saya tidak mempunyai bayi.

Ia adalah keputusan yang sukar untuk dibuat kerana saya fikir, dan bukan hanya terhad kepada Hollywood, tetapi benar-benar apa-apa kerjaya, wanita merasakan mereka perlu membuat pilihan antara menjadi ibu dan mempunyai anak, atau kerjaya mereka. Ia sebenarnya tidak sepatutnya begitu, tetapi saya masih fikir ia masih dianggap seperti itu.

Yeah. Dan perkara yang baik tentang menjadi seorang pekerja bebas, adalah anda tidak perlu berhenti sepenuhnya, ini bukan satu sama ada / atau situasi. Tetapi saya akan mengatakan bahawa saya fikir studio mungkin mempunyai keraguan untuk mengupah seorang wanita yang baru melahirkan anak, bukan? Ia mungkin mengambil masa empat kali lebih lama untuk mendapatkan skrip akhir, saya dapat melihat perkara itu berlaku. Oleh itu, kita mempunyai cabaran, tetapi tidak dalam cara mereka melihat kerja sebenar.

Memandangkan melakukan ini dalam kapasiti bebas, apakah hari-hari anda, bagaimana anda mengimbangi kerja dan kehidupan?

Saya telah mengimbangi semula segala-galanya, dan saya dalam proses mengubah hidup saya. Saya tinggal di Beverly Hills selama 22 tahun, yang agak perjalanan, tetapi saya berasal dari San Francisco. Dan beberapa tahun yang lalu, apabila tiba masanya untuk anak saya pergi ke kolej, kami memutuskan untuk berpindah semula ke San Francisco. Dan tanpa menyangka, mendarat di ibu kota liberal Amerika yang gila, Berkeley, California, tempat saya tinggal sekarang.

Saya kerap turun ke LA, ia sangat mudah dilakukan, tetapi saya kini mempunyai satu kaki masuk dan satu kaki keluar dari dunia itu. Hanya ada satu tempoh dalam hidup saya di mana saya tidak boleh membiarkan arus dan nilai tertentu mengambil bahagian depan otak saya sepanjang masa. Saya mempunyai kaki dalam kehidupan lama saya dan satu kaki dalam kehidupan baru saya, dan saya sebenarnya fikir ia akan membawa kepada jenis kerja baharu dan berbeza, yang mungkin bukan penulisan skrip. Saya bukan yang terbaik dengan treadmill seperti yang saya lakukan. Anda mungkin tidak pernah melihat filem lain daripada saya, atau mungkin dan mungkin sebenarnya, melihat beberapa filem yang tidak seperti apa yang saya lakukan.

Saya hanya berada di titik lompat di mana saya benar-benar berminat untuk menulis apa yang saya mahu. Dan terus terang, di antara kami, mempunyai kesan untuk berbuat demikian. Saya telah mengeringkan sistem itu selama bertahun-tahun, dan sekarang saya benar-benar mahu mengambil langkah ke belakang dan menikmati hasil daripadanya. Ini bermakna bekerja lebih sedikit, dan bekerja lebih selektif, tetapi saya tidak apa-apa dengan itu.

Apakah nasihat yang anda akan tawarkan kepada orang lain yang ingin meneruskan kerjaya dalam penulisan untuk filem atau televisyen?

Saya akan katakan dapatkan skrip untuk rancangan atau filem yang anda kagumi. Dan lihat mereka, lihat mereka untuk bentuk, lihat mereka untuk ekonomi, lihat mereka untuk apa sahaja helah yang mungkin digunakan oleh penulis untuk memastikan anda membaca, untuk memastikan mata anda bergerak sepanjang halaman. Ia sangat penting, kerana penyebabnya, musuh anda adalah kebosanan pembaca anda. Fakta bahawa mereka mempunyai timbunan skrip yang besar untuk dibaca, atau dimuatkan pada peranti mereka mengikut mana-mana keadaan, mengapa mereka perlu membaca skrip anda? Mengapa mereka perlu membuka halaman? Anda benar-benar perlu menjadi sedikit menunjuk-nunjuk, dan anda perlu mempunyai ekonomi. Salah satu cara terbaik untuk mempelajari cara melakukannya ialah dengan hanya membaca skrip yang baik. Pergi, Oh, huh, saya suka filem ini, saya akan membaca skrip ini.

Dan itu akan memberi anda gambaran tentang rupa bahan yang benar-benar profesional dan terang. Itu akan menjadi guru yang lebih baik daripada mana-mana buku yang anda boleh dapatkan. Apa yang anda ingin dengar daripada rakan anda apabila anda memberi mereka skrip ialah, saya tidak dapat meletakkannya. Maksudnya, anda perlu memberi perhatian kepada cerita, anda perlu. Jika anda mempunyai adegan sembilan muka surat dua orang bercakap di dalam bilik, anda bukan seorang penulis profesional. Melainkan salah seorang daripada mereka mempunyai pistol pada yang lain.

Semacam kelainan.

Perlu ada sedikit ketegangan, jika tidak, ya, ia tidak berfungsi. Itu akan menjadi nasihat terbesar saya. Nasihat saya yang seterusnya ialah, apabila anda benar-benar, benar-benar, benar-benar melalui skrip dengan sikat gigi yang halus, dan mendapat sambutan yang sangat baik daripada orang lain, kemudian sertai beberapa peraduan ini, langkau perjalanan yang menyakitkan Saya terpaksa pergi secara fizikal ke Los Angeles dan mengetuk pintu. Mungkin anda boleh datang ke Los Angeles dengan permaidani ajaib yang bagus.

Itu akan menjadi ideal.

bukan?

Saya rasa itu nasihat terbaik saya. Dan akhirnya, saya akan katakan jika anda masuk ke dalam bilik dengan seseorang, dan seseorang ingin bertemu dengan anda, yakinlah. Tiada siapa yang mahu mengupah penulis yang pemalu dan tidak selamat. Anda perlu memakai personaliti yang sangat yakin, menyeronokkan, suka bermain. Itulah jenis orang yang mereka mahukan. Dan nasib baik saya agak bodoh dan sentiasa dapat melakukannya, itu bahagian yang mudah. Tetapi jika anda seorang yang pemalu dan bersifat batin, maka anda perlu mengusahakan kemahiran orang anda. Kerana apabila mereka cuba membuat keputusan untuk mengupah seseorang, orang itu mungkin anda terjebak selama berbulan-bulan, dan mereka mahu, anda harus menjadi seorang yang baik.

Budaya penting, dapat bergaul dengan orang ramai.

Itu benar sekali, saya akan mengatakan bahawa orang yang agak menonjol dan badut kelas, kualiti yang tidak sesuai untuk anda di sekolah mungkin, apabila anda membesar, boleh menjadi aset yang luar biasa di Hollywood. Semua orang suka jenis prankster tidak matang yang segar dan berbeza. Mereka tidak akan memberitahu anda untuk diam dan melakukannya dengan cara tertentu, kesipian anda boleh menjadi kelebihan di Hollywood. Saya tahu saya pernah.

Tonton Leslie Dixon di TCM Oktober ini sebagai tetamu di Sorotan TCM: Wanita Menjejak !

Jimat

Jimat