Callie Khouri: Penulis untuk 'Thelma & Louise' dan 'Nashville'

Callie Khouri

Tajuk: Penulis
industri: Hiburan

Sudut pandangan objektif orang ke-3

Callie Khouri ialah pencipta dan penerbit eksekutif drama yang mendapat pujian kritis, Nashville , dan penulis skrip pemenang Anugerah Oscar Thelma dan Louise .

Dinobatkan sebagai drama baharu terbaik 2012 oleh outlet termasuk USA Today, TV Guide, Entertainment Weekly, TIME Magazine, The New York Post dan The Daily Beast, Nashville memperoleh pencalonan Golden Globe untuk pelakon utamanya dan pencalonan Guild of America. Khouri mengetuai rancangan itu sebagai pencipta dan penerbit eksekutifnya selama empat musim dari 2012 hingga 2017.

Khouri mungkin paling terkenal kerana merangsang wanita dan mencetuskan perdebatan di seluruh negara pada tahun 1991 dengan debut penulisan skripnya, Thelma dan Louise , yang dicalonkan untuk enam Anugerah Akademi. Dia memenangi Oscar, Golden Globe, Anugerah Persatuan Penulis Amerika dan Anugerah Sastera PEN untuk Lakon Layar Asal Terbaik. Thelma dan Louise membawa pulang Anugerah Lingkaran Pengkritik Filem London untuk Filem Terbaik dan dicalonkan untuk Lakon Layar Asal Terbaik oleh British Academy of Film and Television Arts.

Khouri mengikut Thelma dan Louise dengan tahun 1995 Sesuatu untuk Dibincangkan , dibintangi oleh Julia Roberts, Dennis Quaid dan Robert Duvall. Dia kemudian membuat debut pengarahannya dengan Rahsia Ilahi Persaudaraan Ya-Ya , dibintangi oleh Sandra Bullock dan Ashley Judd, yang juga dia sesuaikan untuk skrin. Pada tahun 2006, Khouri bekerjasama dengan penerbit televisyen legenda Steven Bochco dan menulis dan mengarahkan drama televisyen, Hollis dan Rae .

Khouri terus diberi penghormatan atas penulisannya dalam filem dan televisyen serta komitmennya terhadap penggambaran jujur ​​wanita di skrin. Anugerah beliau termasuk Wanita Nashville dalam Filem 2016 Wanita Terbaik; induksi ke dalam Dewan Kemasyhuran Anugerah SOURCE 2016; Anugerah Patsy Montana 2016 daripada Muzium Cowgirl Negara, yang mengiktiraf kerja dalam hiburan yang meneruskan dan memajukan tradisi gadis koboi dalam bidang filem, televisyen, muzik, penulisan dan teater; Anugerah Wanita Membuat Sejarah 2015 Muzium Sejarah Wanita Negara; dan Anugerah Penulis Skrin Cemerlang Austin Festival Filem 2013.

Bolehkah anda bercakap dengan saya sedikit tentang bagaimana anda datang ke Hollywood?

Callie: Nah, apabila saya berpindah ke Hollywood, saya berpindah ke sana beberapa tahun selepas kolej di mana saya pernah menjadi jurusan teater, dan kemudian selepas kolej saya tinggal di Nashville dan saya telah bekerja di teater di sini sehingga ia ditutup. Kemudian beberapa teater kanak-kanak dan sebagainya. Dan kemudian berfikir, Sudah tentu saya tidak mahu menjadi seorang pelakon, itu tidak masuk akal, dan berhenti. Dan kemudian berfikir Baiklah, mungkin saya lakukan, dan saya berpindah ke L.A. dan mula belajar lakonan semula. Dan kemudian menyedari sekali lagi, Tidak, saya tidak mahu melakukan ini.

Jadi, saya mula terlibat dalam produksi pada ketika itu dan ketika itulah saya mula benar-benar belajar sedikit tentang cara pembikinan filem berfungsi. Tidak begitu banyak perniagaan, tetapi kemudian saya baru mendapat idea yang sangat bagus untuk skrip, dan saya fikir, Baiklah, saya akan cuba menulisnya dan melihat apa yang berlaku. Dan itu adalah Thelma dan Louise.

Jadi saya agak ditembak keluar dari meriam, anda tahu? Saya akan lihat jika saya boleh menulis sesuatu dan ya saya boleh.

Adakah kejayaan dengan itu mengejutkan anda sama sekali atau mengejutkan anda, dengan itu adalah projek pertama anda?

Callie: Oh, sudah tentu. Ya, tidak, saya tidak fikir ada cara yang mungkin pernah saya fikirkan bahawa ia akan bertukar menjadi sesuatu yang masih kita rujuk sekarang, 26 tahun kemudian.

Apakah proses pitch itu untuk anda? Tidak mempunyai resume yang panjang dan luas dan ini merupakan projek pertama anda. Adakah anda mempunyai sebarang masalah untuk melontarkannya?

Callie: Saya tidak benar-benar mengutarakannya. Skrip itu sampai kepada beberapa orang dan saya bertemu dengan beberapa orang itu. Pada awalnya ia sampai kepada Mimi Polk, yang merupakan orang Ridley pada masa itu. Jadi, ia tidak seperti saya pergi ke seluruh bandar untuk melontarkannya, hanya ada tiga atau empat tempat.

Apakah proses anda dengan menulis filem berbanding penulisan untuk siri TV atau menghasilkan konsep itu? Bolehkah anda bercakap dengan saya sedikit tentang perbezaan antara pendekatan anda dengan filem dan televisyen?

Callie: Nah, televisyen sama sekali berbeza kerana sebaik sahaja anda bermula, formatnya sangat berbeza. Anda tahu apa yang saya maksudkan? Anda mempunyai perbezaan antara membuat filem cereka tanpa gangguan dan rancangan televisyen rangkaian yang terganggu oleh iklan dan semua itu. Mereka adalah haiwan yang sangat berbeza dan jadual rancangan TV, yang pada dasarnya anda perlu menghasilkan 22 skrip setahun dalam masa yang sangat terhad, dengan menulis dengan sekumpulan orang. Ia hanya haiwan yang sama sekali berbeza.

Perkara yang saya sukai ialah anda benar-benar meneroka watak dan mengembangkannya serta mengubahnya dan meletakkannya dalam semua jenis situasi berbeza dalam tempoh masa yang panjang. Jika anda bernasib baik, kerana kami telah berada di rancangan ini. Jadi itu menyeronokkan, saya sangat menikmati aspek itu.

Adakah anda mendapati satu lebih memuaskan daripada yang lain? Terutamanya dengan menerokai talian hayat watak-watak ini, seperti di Nashville, dan benar-benar berkembang bersama mereka dan melihat mereka berkembang.

Callie: Saya buat. Maksud saya, sekarang saya benar-benar menikmati televisyen, hanya kerana saya fikir apa yang anda boleh buat dalam dunia filem cereka sangat terhad.

Terutama untuk projek yang ditujukan kepada wanita. Tidak banyak tempat yang sanggup membelanjakan wang untuk gambar yang ditujukan kepada wanita. Sekarang, itu bukan bermakna mereka tidak akan membelanjakan wang untuk gambar yang ditujukan kepada gadis, wanita muda, kerana mereka boleh mendapatkan nombor hujung minggu yang besar itu. Tetapi ia adalah perniagaan yang didorong oleh itu dan televisyen tidak. Jadi sekarang ini televisyen jangka panjang adalah jenis yang sesuai untuk saya.

Saya rasa seperti di ruang televisyen, sebagai pencipta dalam ruang itu, saya rasa ia lebih kepada industri yang dikuasai manusia pastinya. Adakah anda berasa seperti anda mempunyai sebarang cabaran yang berkaitan secara khusus dengan menjadi seorang wanita dalam ruang itu?

Callie: Saya rasa semua wanita dalam perniagaan ini menghadapi cabaran yang sama, dan itu hanyalah akses terhad. Saya fikir ia agak lebih baik untuk wanita kerana saya fikir televisyen biasanya lebih ditujukan kepada wanita. Jika tidak, biar saya katakan begini, terdapat khalayak wanita yang mantap di luar sana yang boleh menyampaikan untuk anda minggu demi minggu demi minggu. Sedangkan, dalam perniagaan filem cereka, itu tidak wujud.

Tetapi, seperti kebanyakan perniagaan, ia dikuasai lelaki. Seperti saya cuba memikirkan satu perniagaan selain kosmetik atau sesuatu selain pakaian asas. Anda tahu apa yang saya maksudkan? Itu bukan dikuasai lelaki. Jadi saya tidak fikir kita dikhususkan tetapi jelas bilangannya, berdasarkan perkadaran wanita kepada lelaki dalam populasi, bilangannya tidak berbohong.

Bekerja di Nashville dan memasuki setiap musim baharu yang anda ada padanya, saya ingin tahu dari perspektif kreatif. Memastikan perkara yang segar dan baharu serta menarik untuk khalayak, adakah anda mempunyai proses yang anda lalui? Bercakap dengan saya sedikit tentang cabaran untuk memastikan segala-galanya segar dari musim ke musim.

Callie: Baiklah, pada awal musim, kita semua duduk bersama dan mula menentukan arah, arka keseluruhan untuk musim di mana kita mahu memulakan semua orang dan di mana kita mahu mereka berakhir. Kita perlu kembali dan melihat dan melihat sama ada kita pernah melakukannya sebelum ini, atau jika kita pernah melakukannya sebelum ini, bolehkah kita melakukannya dengan cara yang berbeza dan tidak merasakan kita mengulangi perkara yang sama. Kamu tahu?

berapa auns ialah 750 ml wain

Kami dalam perniagaan, kami bercerita tentang perniagaan yang berada dalam tempoh perubahan besar itu sendiri, jadi kami cuba menangani cabaran tersebut. Kerjaya dalam perniagaan ini semakin berkurangan, anda naik satu minit dan seterusnya anda jatuh. Sangat mudah untuk menunggang ombak itu dan meletakkan orang dalam situasi normal kehidupan dan hanya cuba meningkatkannya secara dramatik. Dan buat watak-watak itu cukup menarik sehingga anda mengambil berat apa yang berlaku kepada mereka.

Apabila anda memulakan siri ini, adakah anda tahu di mana anda akhirnya mahu pergi dengan watak-watak? Adakah anda tahu dalam fikiran anda bagaimana siri ini akan berakhir?

Callie: Baiklah, tidak, kerana anda tidak pernah tahu dari satu musim ke musim berikutnya jika anda akan berada di sana untuk melakukannya. Kami baru sahaja di tahun enam, mula berfikir, Nah, jika kita perlu menyelesaikan perkara ini, bagaimana kita akan melakukannya? Jadi kami baru sahaja mula mengambilnya dalam kesedaran kami kerana enam musim adalah panjang untuk pertunjukan dan kami hanya akan melihat. Saya tidak tahu bahawa ini adalah musim terakhir kami tetapi mungkin, saya rasa, bergantung pada nasib dan penilaian kami dan perkara seperti itu. Hanya kerana kami telah berada di sini begitu lama di wilayah ini, secara realistik, kami hanya mahu mula berfikir, Jika kami terpaksa menyelesaikannya, apakah cara yang akan kami lakukan? Tetapi juga, jika kita tidak perlu menyelesaikannya, maka apa yang akan kita lakukan?

Jenis mempunyai kedua-dua laluan ditentukan kerana untuk pangkalan peminat, saya fikir ia sangat bermanfaat apabila, jika anda tidak dijemput untuk musim lain dan kemudian anda masih dapat memuaskan peminat dengan pengakhiran itu, tetapi kemudian juga bersedia kerana kembali untuk musim yang lain dan tidak berakhir di penyangkut tebing.

Callie: Ya, betul-betul. Dan, anda tahu, kami membunuh salah satu watak utama kami. Peminat masih bersetuju dengan itu, sesetengah daripada mereka tidak dapat menerimanya dan saya faham itu. Dia adalah watak yang disayangi, jenis, tiang khemah dan ia adalah tamparan tetapi kami berada dalam situasi di mana kami tidak mahu menahan tebusannya, pelakon itu. Dia berada pada satu titik dalam kerjayanya di mana dia mempunyai banyak peluang lain untuk melakukan perkara yang dia mahu lakukan dan kami tidak mahu menghalangnya daripada itu. Jadi, dengan berat hati, saya rasa dia keberatan untuk pergi tetapi telah menolak perkara selama bertahun-tahun yang pastinya sangat menarik untuk dia lakukan, jadi kami membahagikan perbezaannya. Ia bukan sesuatu yang kami suka lakukan, percayalah.

Pada nota itu juga, saya tahu dengan beberapa rancangan, pangkalan peminat, terutamanya di media sosial, boleh menjadi kejam. Pernahkah anda mengalaminya sama sekali dengan Nashville? Dan jika ya, bagaimanakah anda memisahkan diri anda daripada itu dan memastikan diri anda tidak memberi perhatian kepada mana-mana negatif daripada peminat yang mungkin kecewa dengan keputusan tertentu apabila anda adalah pencipta cerita.

Callie: Inilah perkaranya, saya faham sepenuhnya mengapa mereka akan kecewa. Tidak ada persoalan bahawa ia ... ia bukan apa yang saya mahukan. Kamu tahu? Saya betul-betul faham. Saya tidak fikir ada cara yang boleh anda katakan, Oh, ya, mari lakukan ini, betapa hebatnya. Kamu tahu? Dia salah seorang pelakon kegemaran kami, dia adalah pusat persembahan. Saya betul-betul faham. Lihat, tidak mungkin anda boleh berada dalam perniagaan televisyen dan tidak membuat orang membenci apa yang anda lakukan. Saya melihat perkara sepanjang masa yang saya tidak tahan. Saya tidak faham bagaimana ia dibuat, saya tidak tahu mengapa sesiapa menontonnya. Dan saya tahu akan ada orang yang merasakan seperti itu tentang rancangan kami, begitulah keadaannya. Anda tidak boleh menggembirakan semua orang. Sebenarnya, banyak masa anda tidak dapat menggembirakan orang yang anda gembira kerana keputusan seperti keputusan yang kami ambil. Kami melakukan yang terbaik, anda tahu? Maksud saya, saya faham, saya menjerit di televisyen.

Tetapi pada masa yang sama, terdapat juga bahagian diri saya yang seperti … memandangkan apa yang berlaku di seluruh dunia dan apa yang berlaku dalam masyarakat kita, ini benar-benar titik mikroskopik dalam skala keseluruhan perkara, yang saya fikir ada banyak lagi perkara yang perlu dikecewakan selain ini. Untuk saya dan peminat. Ia seperti, ini bukan masalah, anda tahu?

Betul. Sebenarnya, maksud saya akhirnya saya fikir bahawa dalam apa-apa bentuk seni, jika anda menyukainya atau jika anda membencinya, ia adalah emosi yang ditimbulkan pada kedua-dua hujung spektrum, saya fikir adalah seni yang bagus. Jadi walaupun peminat kecewa tentang sesuatu, mereka kecewa kerana mereka jatuh cinta dengan watak kerana watak itu dibuat begitu hebat. Kamu tahu?

Callie: Betul. Dan bercakap tentang itu, saya fikir ia menarik apabila orang melakukan perkara yang anda benci. Saya mempunyai kawan selama bertahun-tahun yang kadang-kadang saya seperti, Ya Tuhan, saya akan membunuh mereka. Kamu tahu?

Dan pada masa lain, anda seperti, Oh Tuhanku, saya tidak dapat membayangkan hidup saya tanpa orang ini di dalamnya. Jadi, saya fikir meletakkan orang melalui hubungan seperti itu dengan watak tidak begitu berbeza daripada yang anda lalui dengan kehidupan sebenar. Maksud saya, anda tidak pernah berkonflik dengan siapa? Kamu tahu? Adakah anda sentiasa memahami dengan tepat mengapa mereka melakukan apa yang mereka lakukan?

Anda perlu mempunyai itu untuk membuat cerita yang baik, anda perlu mempunyai konflik.

Callie: Betul. Maksud saya banyak yang kita dapat, saya cuma nak tengok mereka gembira. Dan anda fikir sendiri, Tidak, anda tidak. Berapa lama anda menontonnya?

Nah, bagi sesiapa yang ingin meneruskan kerjaya dalam penulisan sama ada untuk filem atau televisyen, apakah nasihat yang anda akan tawarkan kepada mereka?

Callie: Saya rasa saya perlu mengatakan ketabahan, satu, dan mengetahui bahawa secara harfiah sembilan setengah kali daripada sepuluh, anda akan mendapat tidak untuk jawapan. Anda tidak harus membiarkan itu menjadi perkara yang menentukan sama ada anda meneruskan atau tidak. Anda perlu bersedia untuk kekecewaan dan anda perlu bersedia untuk idea bahawa anda tidak akan mendapat versi paling sempurna untuk semua yang anda mahu lakukan. Anda akan bekerja sendiri untuk keadaan keletihan yang anda tidak fikirkan mungkin. Ia adalah perniagaan yang sangat sukar, mencabar, menuntut, mengecewakan, dengan detik-detik yang tidak masuk akal dan kegembiraan yang lengkap. Ia tidak membosankan, saya rasa saya akan katakan.

Tetapi, saya akan katakan anda harus benar-benar cuba untuk berpegang pada menulis perkara yang anda suka, menulis apa yang anda mahu lihat. Jangan cuba mengikuti pasaran. Jika anda melihat rancangan yang anda sangat suka, jangan pergi, saya mahu membuat persembahan begitu sahaja, kerana seseorang sudah membuat persembahan itu.

Bolehkah anda bercakap sedikit tentang sehari-hari anda dengan bekerja dengan rancangan televisyen berbanding filem?

Callie: Hari ke hari adalah sesuatu yang sedikit berbeza setiap hari. Maksud saya, ia adalah sama pada ciri, tetapi ia adalah ... ciri sangat berbeza kerana anda sedang dalam persediaan, kemudian anda merakam, kemudian anda berada dalam siaran, kemudian anda mempromosikan filem itu. Ini seperti semua perkara itu berlaku serentak, jadi anda benar-benar sibuk sepanjang masa.

Apakah yang anda ingin lihat perubahan di Hollywood? Dengan Nashville, anda dapat mencipta watak wanita ini yang tidak stereotaip sama sekali. Ia nyata, dan kompleks, dan ditulis dengan begitu indah. Apakah jenis perubahan yang anda ingin lihat dibuat di Hollywood untuk mencerminkan lebih daripada itu?

Callie: Nah, saya tidak tahu bagaimana untuk memikirkan perkara itu. Maksud saya, apa yang saya ingin lihat perubahan dalam keseluruhan budaya, saya rasa, adalah untuk tidak melihat perkara yang berorientasikan wanita berkurangan dan dilihat sebagai kurang daripada. Itu satu perkara yang saya fikir bagus untuk berlaku. Setelah berkata demikian, maksud saya, anda melihat Emmy tahun ini dan siapa yang menang, saya fikir televisyen mengiktiraf wanita dengan cara yang tidak dilakukan oleh kebanyakan perniagaan lain. Maksud saya, Handmaid's Tale sudah tentu merupakan karya yang hebat dan indah yang menarik secara dramatik seperti mana-mana persembahan yang pernah dibuat. Saya sangat, sangat gembira tentang itu. Saya fikir, secara keseluruhan, saya hanya ingin melihat perkara yang tidak begitu sukar untuk wanita dalam budaya umumnya. Kamu tahu?

Nampaknya terdapat lebih banyak peranan dalam televisyen yang benar-benar pecah tanah untuk wanita berbanding filem. Sudah tentu terdapat beberapa pengecualian, sudah tentu, dengan filem, tetapi adakah anda rasa seperti kita melihat lebih banyak jenis peranan untuk wanita dalam televisyen yang benar-benar mengubah permainan, dan meningkatkan, dan menangani perbualan ketidaksamaan gaji atau jenis peranan tertentu tidak tersedia? Adakah anda berasa seperti televisyen mendahului permainan di sana?

Callie: Ya, saya lakukan. Maksud saya, saya rasa filem cereka adalah … baiklah, biar saya katakan begini. Filem studio utama ditujukan sepenuhnya kepada lelaki, kecuali Wonder Woman dan perkara seperti itu. Tetapi maksud saya, jika anda melihat siri HBO yang memenangi begitu banyak, Big Little Lies, itu adalah pemenang besar lain di Emmys tahun ini, maksud saya, itu adalah sesuatu yang dipuji secara kritis dan rancangan yang dihasilkan sepenuhnya oleh wanita. Maksud saya, saya tidak boleh memikirkan projek wanita dalam dunia filem cereka yang boleh saya bandingkan dengannya. Tidak ada satu pun.

Ketaksamaan gaji memang tidak boleh dimaafkan. Hanya ada sifar pertahanan untuk itu. Itu tidak lain hanyalah murni kita menghargai lelaki lebih daripada wanita. Itu sahaja. Kerana ia seperti anda tidak boleh membayar lelaki lebih kerana mereka lebih dipercayai dari segi boleh menjadi cabutan box office. Mereka mempunyai banyak kegagalan seperti projek yang didorong oleh wanita. Mereka mempunyai sama ramai lelaki yang masuk ke sana dan melukis selama bertahun-tahun dan kemudian tiba-tiba tidak. Tidak ada sebab untuk itu. Saya tidak mempunyai banyak rasa humor tentang yang satu itu.

sudut pandangan orang ketiga maha mengetahui

Tetapi itu hanya ... dan ia bukan hanya perniagaan kami, seperti yang kita sedia maklum, jadi saya hanya fikir terdapat ketidakadilan asas di sini yang sangat sukar untuk ditelan.

Sungguh bagus, walaupun, perbualan itu berlaku. Dengan Hollywood berada di barisan hadapan, sekurang-kurangnya, perbualan itu kini di media, maka diharapkan, itu boleh memacu perubahan di kawasan lain, juga, jika kita terus bercakap mengenainya.

Callie: Ya, betul-betul. Awak tahu tak? Saya rasa semua orang mesti bercakap mengenainya. Maksud saya, saya sangat gembira apabila beberapa bintang lelaki, sekurang-kurangnya, mendedahkan apa yang mereka buat supaya wanita itu dapat tahu betapa kurang mereka dibayar. Itu adalah tindakan keberanian keseluruhan dalam perniagaan kami di mana anda diancam secara diam-diam, jika tidak diancam secara zahir, untuk menutup mulut anda, dan mengambil wang, dan gembira dengan apa yang anda dapat. Ia sama seperti yang dialami oleh pemain NFL sedikit sebanyak. Ia seperti, Mengapa anda tidak diam dan bersyukur? Ia seperti, Um, kami tidak. Kamu tahu?

Akhir sekali, saya ingin bertanya kepada anda sama ada anda menerima apa-apa nasihat yang anda dapat pada permulaan kerjaya anda, mungkin semasa bekerja di Thelma dan Louise, yang benar-benar membuat perubahan untuk anda?

Callie: Saya tidak memberitahu sesiapa semasa saya menulis Thelma dan Louise. Saya rasa satu-satunya perkara yang saya akan katakan adalah teruskan. Teruskan saja. Tiada apa yang boleh diperolehi dengan keputusasaan dan kegagalan jika anda berhenti di situ. Ia pasti sesuatu yang anda akan lalui. Jika anda terus mencari perkara yang menggembirakan anda, yang anda minati, maka anda mempunyai usaha yang bagus. Tetapi jika anda mudah putus asa, ini bukan perniagaan untuk anda.

Tonton Callie Khouri di TCM Oktober ini sebagai tetamu di Sorotan TCM: Wanita Menjejak , dan anda boleh mengikutinya dalam talian di Twitter di @CallieKhouri .